我一直问我在20世纪90年代中期设计的，所以这里的信息对基于变压器的加工阵列问题。   大多数合成器模块输出听起来很跛脚。   它可能被定性为“瘦”或“弱”。   它缺乏空间性和动态。   在集成电路或芯片为基础的采样和的romplers（基于ROM的播放设备）的情况下，这往往是由于缺乏底层样品的完整性（录音技术差）。   使用不足或廉价的元件在输出阶段，也就是罪魁祸首。   第一，不能固定的，第二个需要内部修改。   这些日益精细与设备的复杂性和经常是不值得的努力。

但另一个问题是由行输出本身的性质所掩盖。   虽然大多数合成器模块随频率变化，它是约1KΩ= 440千赫。   这一级别的阻抗抑制开花和花期的声音。   输出也不平衡，这是问题的情况下，最好。   所以我推测会发生什么，如果阻抗是50Ω左右，这是一个典型的麦克风的输出阻抗下台。   然后将有可能使用麦克风前，把声音回注射到任何记录媒体使用行级别。

詹森变形金刚变压器，不只是这个，这是在JT-DB-E的。   许多避开变压器上的理由，他们不必要的声音干扰。   他们必须听劣质的品牌和型号，因为詹森变形金刚完美地完成分配给他们的任务，此外提高整体的声音表现。   我推测有可能的方式，将有助于实现这一目标，在设计一个简单的电路和阵列变压器。

工作室，在那里我做了我公司生产的JT-DB-E的变压器获得了大量的记录 - 约96如果我没有记错的渠道。   然后我去上班上互连，这里是结果：

通过解释的方式输入和输出/ ELCO的EDAC的90针连接器。   声音出来¼“不平衡的连接器，然后再在他们位于机架的背面为ELCO的模块。   这些产出打电报变压器的输入，通过变压器处理，然后传送到一个​​独立的话筒前置放大器机架输入。   的声音从话筒前置放大器，然后直接到磁带输入（由通过控制台，它是用于监测和混合）。

这种特殊的工作室，方便了外置麦克风前置放大器的数量大，促进这一成果。   当然，这将是可能的路线变压器输出到控制台的麦克风压力或（当代）的A / D转换输入到路由的首选数字媒体。   在这种情况下，结果将取决于这些电子中介的电路和元件质量显着。   与远成逻辑转换的结果是一样好，会得到30个I / P / S 2“的Ampex 456磁带与杜比SR，这是我的首选录音组合。

我们发现这些步骤，大大提高了整体音质。   事实上，它改进了它这么多，我们为我们能够提取否则不佳，执行采样和其他基于ROM的设备，精湛的声音变得有些称为整个行业。   人们不断地问什么样我们部署到取得这些成果的秘密设备。

这项技术在除了世俗一步平衡线路输出，也使一个拿起盈盈的色调和任何一个麦克风前利用高亢的音色。   我们尝试用一个麦克风前各种模块组合多种。   尼夫1272s和GMLs，通常强调更高的频率，并有很多“嘶嘶”大约10千赫。   512S的API通常会提供约2.5 kHz的中档升压。   其他如约翰·哈代的M-1擅长在整个频率范围。   我可以去和关于这些和其他类似的细微差别，这不用说，依赖于各种其他因素，包括监控定位和房间的声学特性。   我们做了最好的，我们可以（而且如果我这么说，成功）在控制了这些变量。

詹森变形金刚，条例草案“惠特洛克和戴夫·希尔这些惊人的设备。

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