Я постоянно получаю вопросы о трансформаторе основе обработки массивов я разработал в середине 1990-х, так что вот информации.   Линейный выход большинства модулей синтезатор звучит довольно хромым.   Это может быть охарактеризована как «тонкий» или «слабым».   Ей не хватает пространственности и динамики.   В случае ИМС или чиповых сэмплеры и romplers (ROM устройств на базе плеера) это часто связано с отсутствием целостности в базовой выборки (плохая техника записи).   Использование неадекватных или недорогие компоненты в выходном каскаде также является виновником.   Первый не может быть исправлено, а второй требует внутреннего изменения.   Они становятся все более сложный со сложностью устройства и зачастую не стоят усилий.

Еще одна проблема, хотя это скрытый характер линейный выход сам.   Хотя это зависит от частоты для большинства модулей синтезатора она составляет около 1K Ω в = 440 кГц.   Этот уровень сопротивления тормозит цветение и расцвета звука.   Выходы также не сбалансированы, который является проблематичным при самых благоприятных обстоятельствах.   Поэтому я предположил, что произойдет, если сопротивление было ушел в отставку до 50 Ω, что составляет около выходного сопротивления типичным микрофон.   Затем можно было бы использовать микрофонный предусилитель довести звук обратно до линейного уровня для инъекций в любую носителя записи один использовал.

Дженсен Трансформаторы делает трансформатор, который делает именно это, что JT-DB-E.   Многие избегают трансформаторов на том основании, что они нежелательно вмешиваться в звук.   Они должны слушать уступает марок и моделей, потому что Дженсен Трансформаторы безупречно выполнять свои поставленные задачи и дополнительно повысить общую звуковую презентацию.   Я предположил можно было бы разработать простую схему и массив трансформаторов таким образом, чтобы облегчить достижение этой цели.

Студия, где я сделал большую часть записей я продюсировал приобрел большое количество JT-DB-E трансформатора - около 96 каналов, если я правильно помню.   Затем я пошел работать на взаимосвязи и вот результат:

В качестве объяснения входы и выходы находятся на ELCO / EDAC 90-контактные разъемы.   Звук выходит из модулей на ¼ "несбалансированные разъемы, которые затем перейти к ELCO на задней стойке, где они расположены.   Эти выходы кабелем к трансформатор входов; обрабатываются с помощью трансформаторов, а затем направляется на входы отдельные стойки микрофонный предусилитель.   С микрофонными предусилителями звук, затем идет непосредственно на ленту входы (минуя консоль, которая была использована только для мониторинга и смешивание).

Это особенно удобно студии было огромное количество подвесных микрофонный предусилитель, облегчая этот результат.   Было бы, конечно, можно маршрут выхода трансформаторов в микрофон консоли давления или (более современно) на входы A / D конвертер для маршрутизации для своего предпочтительного цифровых медиа.   В таком случае результаты будут существенно зависят от схемы и компоненты качества каждого из этих электронных посредников.   С Apogee конвертеры в логике результат так же хорошо, как можно было бы получить до 2 "Ampex 456 ленты на 30 я / р / с с поддержкой Dolby SR, которая была моей лучшей комбинации записи.

Мы обнаружили, эти шаги значительно улучшить качество общего звучания.   На самом деле улучшили его так много, что мы стали несколько известных во всей отрасли для превосходного звука, который мы смогли извлечь из иное плохо выполняет сэмплеры и другие ROM-устройств.   Люди постоянно спрашивали какой секрет устройства, которые мы направляли в достижении этих результатов.

В дополнение к мирским шаг балансировки линейный выход этой техники также дала возможность подобрать тональность певучим и звучным тембром любого микрофонный предусилитель один был использовать.   Мы экспериментировали с широким разнообразием микрофонный предусилитель комбинации с различными модулями.   Неве-1272s и GMLs обычно подчеркивается более высоких частотах и ​​было намного больше "шипение" около 10 кГц.   API 512s обычно поставляются среднего класса повышение около 2,5 кГц.   Другие, такие как Джон Харди М-1 превосходил во всем диапазоне частот.   Я мог пойти и по поводу этих и подобных нюансов, которые само собой разумеется, зависели от множества других факторов, включая позиционирование монитора и акустики помещения.   Мы сделали лучшее, что мы могли бы (и если бы я так сказать, успешно) в контроле за этими переменными.

Благодаря Дженсен Трансформаторы, Билл Уитлок и Дэйв Хилл для этих удивительных устройств.

1 ответ пока ↓

Оставить комментарий