Recebo perguntas sobre o arrays transformador processamento baseado eu projetei em meados dos anos 1990, então aqui está a informação.   A saída de linha de módulos mais sintetizador de sons muito manco.   Pode ser caracterizado como "fina" ou "fraco".   Ela carece de espacialidade e dinâmica.   No caso do IC ou chip baseado em samplers e romplers (ROM dispositivos baseados jogador) isso muitas vezes é devido a falta de integridade da amostra subjacente (técnica de gravação de pobres).   Utilização de componentes inadequados ou de baixo custo no estágio de saída também é um culpado.   O primeiro não pode ser corrigido ea segunda requer modificações internas.   Estes tornam-se cada vez mais elaborados com a complexidade do dispositivo e, frequentemente, não valem o esforço.

Outro problema que está oculto pela natureza da saída de linha em si.   Enquanto isso varia com a frequência de módulos mais synth é em torno de 1K Ω em A = 440 kHz.   Este nível de impedância inibe o florescimento e florescimento do som.   As saídas também são desequilibrados, o que é problemático sob as melhores circunstâncias.   Então eu especulou o que aconteceria se a impedância foi desceu para cerca de 50 Ω, que é sobre a impedância de saída de um microfone comum.   Em seguida, seria possível usar um mic pré trazer o som de volta para nível de linha para injeção em qualquer mídia de gravação um estava usando.

Transformadores Jensen faz um transformador que faz exatamente isso, que é o JT-DB-E.   Muitos evitam transformadores com o fundamento de que indesejavelmente interferir com o som.   Eles devem estar ouvindo torna inferior e modelos porque os Transformers Jensen perfeitamente realizar suas tarefas e, adicionalmente, melhorar a apresentação geral sonora.   Eu a hipótese de que seria possível projetar um circuito simples e matriz dos transformadores de uma forma que facilite a realização deste objectivo.

O estúdio onde fiz a maioria dos registros que produzi adquiriu uma grande quantidade do transformador JT-DB-E - cerca de 96 canais, se bem me lembro.   Eu, então, passou a trabalhar nas interconexões e aqui está o resultado:

A título de explicação das entradas e saídas de ambos estão em ELCO EDAC / 90 pinos.   O som sai dos módulos de ¼ "conectores desequilibrado, que, então, ir a um ELCO na parte traseira do rack onde estão situadas.   As saídas são por cabo até o transformador de insumos; processadas através dos transformadores, em seguida, encaminhado para as entradas de um rack separado de pré-amplificadores de microfone.   Do mic preamps o som, então vai directamente para as entradas de fita (que não passam pelo console, que foi utilizado apenas para monitoramento e mixagem).

Este estúdio especial convenientemente havia uma grande quantidade de pré-amplificadores de microfone externo, facilitando este resultado.   Seria, evidentemente, ser possível saída rota dos transformadores em presença do console mic ou (mais contemporâneo) nas entradas de um conversor A / D para o encaminhamento para uma preferência de mídia digital.   Nesse caso os resultados seriam depender significativamente do circuito e qualidade dos componentes de cada um desses intermediários eletrônicos.   Com conversores Apogee em Logic o resultado é tão bom como seria de se chegar a 2 "Ampex 456 fitas em 30 i / p / s com Dolby SR, que foi a minha combinação de gravação preferido.

Descobrimos estes passos melhorou significativamente a qualidade do som em geral.   Na verdade, melhorou tanto que nos tornamos um pouco conhecida em toda a indústria para o som soberba fomos capazes de extrair de outra forma com baixo desempenho samplers e outros dispositivos baseados em ROM.   Pessoas constantemente se perguntando que tipo de dispositivos secretos estávamos implantando para alcançar esses resultados.

Além da etapa mundana de equilibrar a saída de linha esta técnica também permitiu uma para pegar a tonalidade suave e timbre sonoro de qualquer mic pré um estava utilizando.   Experimentamos com uma grande variedade de combinações de mic pre com vários módulos.   Neve 1272s e GMLs tipicamente enfatizado freqüências mais altas e tinha muito mais "chiar" em torno de 10 kHz.   API 512S normalmente fornecidos mid-range aumentar cerca de 2,5 kHz.   Outros, como o Hardy John M-1 superou em toda a gama de frequências.   Eu poderia ir sobre e sobre estas e outras nuances, o que é desnecessário dizer eram dependentes de uma variedade de outros fatores, incluindo o posicionamento do monitor e acústica da sala.   Nós fizemos o melhor que poderia (e se eu digo assim, conseguiu) no controle para essas variáveis.

Graças ao Jensen Transformers, Bill Whitlock e Dave Hill para esses dispositivos surpreendente.

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