Ik krijg steeds vragen over de transformator-gebaseerde verwerking arrays ontwierp ik in het midden van de jaren 1990, dus hier is de informatie.   De lijnuitgang van de meeste synthesizer modules klinkt lame.   Het kan worden gekarakteriseerd als "dun" of "zwak".   Het ontbreekt aan ruimtelijkheid en dynamiek.   In het geval van IC of chip-gebaseerde samplers en romplers (ROM-gebaseerde speler devices), dit is vaak te wijten aan gebrek aan integriteit in de onderliggende steekproef (slechte opname techniek).   Het gebruik van onvoldoende of goedkope componenten in de eindtrap is ook een boosdoener.   Het eerste kan niet worden vastgesteld en de seconde bepaalt dat de interne wijzigingen.   Deze worden steeds uitgebreid met de complexiteit van het apparaat en vaak niet de moeite waard.

Een ander probleem echter is verborgen door de aard van de line-uitgang zelf.   Hoewel het varieert met de frequentie voor de meeste synth-modules is het ongeveer 1K Ω bij A = 440 kHz.   Dit niveau van de impedantie remt de bloei en de bloei van het geluid.   De uitgangen zijn ook ongebalanceerde, wat problematisch is onder de beste omstandigheden.   Dus ik speculeerde wat er zou gebeuren als de impedantie werd geïntensiveerd tot ongeveer 50 Ω, dat is ongeveer de uitgangsimpedantie van een typisch microfoon.   Het zou dan mogelijk zijn om een ​​mic pre te gebruiken om het geluid terug te brengen tot line niveau voor injectie in wat het opnemen van een media werd gebruikt.

Jensen Transformers maakt een transformator die net doet, dat is de JT-DB-E.   Veel schuwen transformatoren op het terrein zij ongewenst interfereren met het geluid.   Ze moeten luisteren naar inferieure merken en modellen, omdat de Jensen Transformers foutloos volbrengen de hun toegewezen taken en bovendien verbetering van de algehele sonische presentatie.   Ik hypothese het mogelijk zou zijn om een ​​eenvoudige schakeling en array de transformatoren ontwerp op een manier die de verwezenlijking van deze doelstelling zou vergemakkelijken.

De studio waar ik het grootste deel van de platen die ik produceerde verwierf een grote hoeveelheid van de JT-DB-E transformator - ongeveer 96 kanalen als ik het goed herinner.   Ik ging toen om te werken aan interconnecties en hier is het resultaat:

Ter verklaring van de in-en uitgangen beide zijn op de ELCO / EDAC 90-pin connectors.   Het geluid komt uit de modules op ¼ "onevenwichtige connectors, die vervolgens aan een ELCO gaan op de achterkant van het rack, waar zij zich bevinden.   Deze uitgangen zijn kabel naar de transformator-ingangen verwerkt via de transformatoren, daarna doorgestuurd naar de ingangen van een apart rek van de mic voorversterkers.   Van de mic preamps het geluid dan direct gaat naar de tape-ingangen (met voorbijgaan van de console, die alleen werd gebruikt voor het bewaken en mixen).

Deze bijzondere studio gemakkelijk had een grote hoeveelheid buitenboordmotor mic preamps, het vergemakkelijken van deze uitkomst.   Het zou natuurlijk ook mogelijk om de route van de uitgang van de transformatoren in microfoon van de console druk of (meer modern) in de ingangen van een A / D converter voor het routeren van om je favoriete digitale media.   In een dergelijk geval de resultaten aanzienlijk zou afhangen van het circuit en de kwaliteit van de componenten van elk van deze elektronische tussenpersonen.   Met Apogee converters in Logic het resultaat is zo goed als men zou tot en met 2 "Ampex 456 tape krijgen op 30 i / p / s met Dolby SR, dat was mijn voorkeur opname combinatie.

We ontdekten deze stappen aanzienlijk verbeterd de kwaliteit van het totale geluid.   In feite is het beter het zo leuk dat we werden een beetje bekend in de hele industrie voor de uitstekende geluidskwaliteit waren we in staat om uit andere slecht presterende samplers en andere ROM-gebaseerde apparaten.   Mensen steeds vroegen wat voor soort van geheime apparaten waren we inzetten om deze resultaten te bereiken.

Naast de alledaagse stap van het balanceren van de lijn-uitgang deze techniek ook in staat een op te halen de zachtheid tonaliteit en sonore timbre van welke mic pre was gebruik te maken.   We hebben geëxperimenteerd met een breed scala van mic pre combinaties met verschillende modules.   Neve 1272s en GMLs typisch benadrukte hogere frequenties en had veel meer "sizzle" rond 10 kHz.   API-512s meestal geleverd mid-range boost rond de 2,5 kHz.   Anderen, zoals de John Hardy M-1 blonk uit over het gehele frequentiebereik.   Ik kon gaan en op over deze en soortgelijke nuances, waarvoor, onnodig te zeggen, waren afhankelijk van een aantal andere factoren inclusief monitor positionering en akoestiek van de kamer.   We hebben het beste wat we konden (en als ik zeg ja, geslaagd) in controle voor deze variabelen.

Met dank aan Jensen Transformers, Bill Whitlock en Dave Hill voor deze geweldige apparaten.

1 reactie tot dusver ↓

Laat een bericht achter