내가 1990 년대 중반에 설계된 변압기 기반의 프로세싱 어레이에 대한 질문을 받고 계속, 여기 정보입니다.   대부분의 신디사이저 모듈의 라인 출력은 아주 구식 소리.   그것은 "박막"또는 특징 수도 "약한."   그것은 spatiality 및 역학 부족합니다.   IC 또는 칩 기반 samplers과 romplers의 경우에는 (ROM 기반의 플레이어 장치) 이것은 종종 기본 샘플 (가난한 레코딩 기술)에 성실 부족하기 때문일 수 있습니다.   출력 단계에 불충 분한 또는 저렴한 부품의 사용도 원인이다.   첫 번째는 고정하고 두 번째는 내부 수정을 요구하실 수 없습니다.   이것은 장치의 복잡 점점 더 정교하고 자주 노력을 가치가되지 않습니다됩니다.

또 다른 문제는 비록 라인 출력 자체의 성격에 의해 감춰 수 있습니다.   그것이 대부분의 synth 모듈의 주파수에 따라 다릅니다 있지만 그것은 A = 440 kHz에서에서 약 1K Ω이다.   임피던스의이 수준은 소리의 꽃과 개화를 억제.   출력은 또한 상황의 가장 아래에 문제가되는, 불균형한 있습니다.   그래서 임피던스가 일반 마이크의 출력 임피던스 약 50 Ω 주위에 사임면 어떻게 될지 추측했다.   그런 다음 하나 사용했는데 어떤 기록 미디어에 주사 라인 수준으로 소리를 데려오 사전 마이크를 사용하는 것이 가능해 질 것입니다.

젠슨 변압기는 JT - DB - E는 단지이 작업을 수행 변압기를합니다.   경내에있는 많은 피하다 변압기 그들은 undesirably 소리에 방해.   젠슨 트랜스 포머가 완벽하게 자신의 할당된 작업을 수행하고 또한 전체 소닉 프레 젠 테이션을 강화하기 때문에 그들은 열등하게하고 모델에 들어 있어야합니다.   나는이 목표의 달성을 용이하게 해주는 방식으로 간단한 회로와 배열 트랜스 포머를 설계하는 것이 가능 한가하는 것입 가상.

내가 정확히 기억한다면 약 96 채널 - 내가 JT - DB - E 트랜스 포머의 대량 획득 생산 기록의 대부분을 한 스튜디오.   그때 interconnections 작업에 가서 여기 결과는 다음과 같다 :

설명 방식으로 입력 및 출력 모두 ELCO / EDAC 90 핀 커넥터에 있습니다.   소리가 나서 그들이 위치해있는 랙 뒷면에 ELCO로 이동 ¼ "불균형 커넥터에 모듈 나오는.   이러한 출력은 변압기 입력으로 cabled되며 트랜스 포머를 통해 처리, 그리고 마이크 preamps 별도의 랙의 입력으로 전달.   마이크에서 소리가 다음 테이프 입력에 직접가는 preamps (별로 전달 모니터링과 믹싱에 대해서만 사용되던 콘솔)합니다.

이 특정 스튜디오 편리하게이 결과를 촉진, 계신 마이크 preamps의 대량했다.   그것은 물론 중 하나 선호하는 디지털 미디어에 연결을위한 A / D 컨버터의 입력으로 콘솔의 마이크 pres 또는 (더 contemporarily)에 트랜스 포머의 경로 출력하는 것이 가능해 질 것입니다.   이러한 경우에 결과는 이러한 전자 중개인 각각의 회로와 부품의 품질에 크게 의존합니다.   논리로 최고점 변환기와 결과 한 30 내 선호 녹음 조합했습니다 I / P / 돌비 SR과 함께 초, 2 "Ampex 456 테이프에 넣기만큼 좋습니다.

우리는 크게 다음 단계를 발견 전반적인 소리의 품질을 향상.   사실 그것은 우리가 별도 samplers 및 기타 ROM 기반의 디바이스를 저조한 실적에서 추출할 수 있었던 멋진 사운드위한 업계 전반에 걸쳐 어느 정도 알려져 된 것은 너무 그것을 개선.   사람들은 끊임없이 어떤 비밀 장치의 우리는 이러한 결과를 달성하기 위해 전개했던 요구했다.

라인 출력을 균형의 평범한 단계 이외에이 기법은 또한 부드럽고 아름다운 색조와 마이크 프리 하나는 활용했습니다 뭐든 지간에 울리는 음색을 데리러 하나를 활성화.   우리는 다양한 모듈과 마이크 사전 조합의 다양한 실험과 함께.   만년설 1272s와 GMLs은 일반적으로 높은 주파수를 강조하고 더 많은 10 kHz에서 주위에 "지글지글"을했다.   API 512s는 일반적으로 2.5 kHz에서 주변의 미드 레인지 부스트를 공급.   같은 존 하디 M - 1과 같은 기타는 전체 주파수 범위에 걸쳐 뛰어납니다.   나는 모니터 위치와 객실 음향 등 다른 다양한 요소에 의존했고 말할 필요도없이 대한 이러한 유사한 뉘앙스, 맨날 수 있습니다.   우리는 최선을 다했다고 (그리고 내가 그렇게 말한다면, 성공한) 이러한 변수에 대한 제어 인치

젠슨 트랜스 포머 덕분에,이 놀라운 장치에 대한 빌 Whitlock과 데이브 힐.

1 반응까지 ↓

코멘트를 남겨주세요