סינתיסייזר המחרוזת הראשונה שאני זוכר היה Mellotron כפי שנשמע מוקדם מודי בלוז והמלך רשומות Crimson. זה היה בסביבות 1968. כמובן ולו Mellotron סינתיסייזר בכלל. הוא משחק בצורה מתוחכמת בחזרה לולאות סרט כמו חפיסת קלטת ענק.
ישנן שתי דרכים של ערבוב Mellotron: אחד שבו מרחפת מעל הנוף קוליים כולו וריאציה מעודנת יותר השניה, שם זה פשוט עוד מכשיר מקומי. קינג קרימזון מספק דוגמאות המחשה של טכניקות שניהם. שני הראשונים שלה רשומות "בבית המשפט של מלך הארגמן" ו "בעקבות פוסידון" התכונה Mellotron העל. בעוד על המושמץ "איים" נוכחותה soundfield מצטמצם במידה ניכרת, היא panned מחוץ למרכז ללא reverb הרבה וזה בעצם יושב בפינה עסוק בענייני משלו.
שתי פילוסופיות מנוגדות לפעפע הרבה חשיבה הבאים בנושא. רוב חשש רקע "בלוק" על 1980 רשומות סטריאו רחב עם רמות משתנות של אפנון דינמי. כתוצאה מכך הם נוטים להשתלט על לערבב. הם בדרך כלל הם uninventive ומוסיקלית disinteresting. כמעט ללא יוצא מן הכלל שימוש טוב יותר רפידות היא אם הם נרשמו יבש, מופחת בהיקף והציג בצד.
אני זוכר שראיתי Strawbs בקונצרט והם בעצם היו באמצעות שני Mellotrons, אשר גם אז נראה לי קצת הרבה.
רוברט פריפ פעם הציע למכור לי את שני Mellotrons קינג קרימזון המקורית. הוא אמר שהם ישבו אחסון לא מקבל הרבה להשתמש. אמרתי לו שאני חושב שהוא צריך לקבל עסוק איתם. למרות שהוא אוהב להמנע כי חלק הקריירה שלו הם חלק בלתי נפרד הייעוד המוסיקלי שלו.
במשך זמן מה היה לי מתלה של קלטות Mellotron שהיו מותאמים אישית מוקלט עבור השבת השחורה. קניתי מהם פיטר פורסט במכרז VEMIA. אני תוהה לאן הם הלכו.
סינתיסייזר מחרוזת הבא שאני זוכר בבהירות הוא מחרוזת פרימן Symphonizer. זה היה בסביבות 1973. Sinfield פיטר שיא "Stillusion" כבשו את הדמיון שלי עם המוסיקה היפה שלה ואת המילים מעורר. פרימן היה אחד המרכיבים העיקריים במצגת המוסיקלי. אפילו עכשיו כאשר אני מקשיב להקליט כי אני מועבר מיד בחזרה ברגע מסוים במרחב ובזמן. למוזיקה יש יכולת להמריץ מרקם באופן לא הגיוני אחר לא עושה. פרימן יש קול מתוק, כמעט מהורהר. אפשר לתפעל את בקרות עבור הדהוד, לקיים ואנימציה בזמן אמת, כמו נגינה על drawbars B3. אני שומע מספרים כי ממציא קן שלה פרימן היה אחד אז עכשווי נגנים מעטים יכולים לשחק אותו כמו שצריך, לא רק יושב שם בחיבוק ידיים מחזיק אקורדים אבל אינטראקציה עם המכשיר כפי שהוא ביצע.
לאחר מכן הגיע יחד רבים אחרים, כולל מלודי המיתרים לוגן ואנסמבל מיתר ARP (זה נכנס האחרונים ב בדרבי סינתיסייזר הריסה מחרוזת די הרבה הנותרים בעמדה פוסט ברחבי -1970 מאוחר יותר גם אל תוך 1980). הנה תמונה המציגה את כל השלושה הקימו, מה שהופך את שילוב אדיר. היינו כלל Mellotron M-400 גם אבל מבחינה לוגיסטית זה היה מפחיד מדי.
כל המכשירים האלה עכשיו די מיושנים אבל לכל חובבי. רקמה כגון AKAI S1100 ואת K2000R קורצווייל השתלטו במשך כעשר שנים, מ תחילת 1990 עד תחילת שנות ה -2000. Mike Pinder (של מודי בלוז') פרסמה CD מדגם של צלילים Mellotron ב AKAI S1100 זה היה מאוד נחמד. על העקבים של דוגמים באה כנופיה של שחקנים המדגם ("ROMplers") מן רולנד, E-MU, ימאהה, Korg ואחרים. הם כבשו ושמר סינתיסייזר נשמע מחרוזת בדרגות שונות של הצלחה. עכשיו השדה הוא נשלט על ידי מכשירים VST כגון וירטואלי GForce המיתרים, שבו כל הדברים נחשב מרשים. זה מדהים איך כל הקולות האלה יכולים לחיות ב-DVD מבריק קטן ואז מתעוררים לחיים בתוכנית כמו לוגיקה.
אולם אף אחד מהם לא נשמע מרחוק כמו הדבר האמיתי.
2 תגובות עד כה ↓
1 מארק אליוט / / 13 אפריל 2011 בשעה 12:51
תודה על שיתוף לאוסף שלך של סינתיסייזרים מיתר קלאסי. I'ma קצת מעריץ של מחרוזות אנלוגי עצמי. אני לאחרונה רכשה מבציר 1977 Crumar Orchestrator (Multiman S) כי אני נתקל כנו. אני גם הבעלים של מבצע 1979-Crumar הבציר. מבחינתי השימוש הגבוהה ביותר של המוסיקה sysnthesis אנלוגי הוא מחרוזות כי הם יעילים כל כך ביצירת מצב הרוח. המכונות מחרוזת איטלקית הם "emo" מכונות בניגוד אחרת.
2 יוהנס / / 12 אוקטובר 2011 בשעה 03:07
מאמר יפה מאוד! פלוס ... באופן טבעי יש לך אוסף מרשים ביותר של synths מחרוזת. אני דווקא יש Symphonizer פרימן, Korg למבדה, דלתא, טריידנט + Polymoog 203. אני מקווה שיום אחד גם לרכוש מלודי לוגן המיתרים, כמו גם את Solina ARP. תודה על ההיסטוריה קצת השראה!
השאירו תגובה