אני ממשיך לקבל שאלות על שנאי מבוסס מערכי עיבוד עיצבתי ב אמצע 1990, אז הנה המידע.   תפוקת הקו של מודולים סינתיסייזר ביותר נשמע די צולעת.   זה יכול להיות מאופיין כמו "רזה" או "חלש".   זה חסר spatiality ודינמיקה.   במקרה של IC או שבב המבוסס דוגמים ו romplers (ROM מכשירים מבוססי שחקן) זה בדרך כלל נובע מחוסר שלמות במדגם הבסיסי (טכניקת ההקלטה עניים).   שימוש לקוי או רכיבים זולים בשלב פלט גם הוא האשם.   הראשון לא יכול להיות קבוע והשני דורש שינויים פנימיים.   אלו הופכים מורכבים יותר ויותר עם המורכבות של המכשיר לעיתים קרובות אינם שווים את המאמץ.

בעיה נוספת אם כי הוא מוסתר על ידי אופיו של קו פלט עצמו.   למרות שזה משתנה עם תדר עבור מודולים סינטיסייזר ביותר הוא סביב Ω 1K ב = 440 kHz.   רמה זו של עכבה מעכב את הפריחה בתפרחת של הצליל.   פלטי גם הם לא מאוזן, וזה בעייתי תחת בנסיבות הטובות ביותר.   אז אני משער מה היה קורה אם היה עכבה ירד לסביבות 50 Ω, שזה בערך עכבה את הפלט של המיקרופון טיפוסי.   לאחר מכן ניתן יהיה להשתמש mic מראש להביא את הצליל בחזרה עד לרמה בתור זריקה לתוך כל הקלטה מדיה אחד לא היה משתמש.

ג'נסן רובוטריקים עושה שנאי שעושה בדיוק את זה, המהווה את JT-DB-E.   רבים נמנעים שנאים בטענה שהם undesirably להפריע הצליל.   הם חייבים להיות מקשיב גורם דגמים נחותים משום רובוטריקים ג'נסן ללא רבב לבצע משימות שהוקצו להם ובנוסף לשפר את המצגת קוליים הכוללת.   אני שיערו שזה יהיה אפשרי לתכנן מעגל מערך פשוט את שני השנאים, באופן שיאפשר את ההישג של מטרה זו.

הסטודיו שם עשיתי את רוב הרשומות הפקתי רכשה כמות גדולה של שנאי JT-DB-E - כ 96 ערוצים אם אני זוכר נכון.   אחר כך הלכתי לעבוד על הקשרים והנה התוצאה:

אגב ההסבר התשומות והתפוקות הן על EDAC / אלקו 90 פינים.   הצליל יוצא של מודולים ב ¼ "מחברים מאוזן, אשר לאחר מכן ללכת אלקו על גבו של המעמד שבו הם נמצאים.   יציאות אלה הבריק לידי תשומות שנאי; מעובד דרך שנאים, מנותבות מכן התשומות של מתלה נפרד preamps מיקרופון.   מאת מיקרופון את preamps הצליל אז עובר ישירות כניסות קלטת (לפי העברת המסוף, אשר שימש רק לניטור ערבוב).

זה אולפן מסוים בנוחות לו כמות גדולה של preamps מיקרופון חיצוני, בהנחיית זו התוצאה.   זה היה כמובן שניתן יהיה פלט תוואי שנאים לתוך מיקרופון הנוכחות של הקונסולה או (יותר contemporarily) לתוך התשומות של ממיר A / D עבור ניתוב מדיה דיגיטלית המועדפת של האדם.   במקרה זה התוצאות היו תלויים באופן משמעותי על מעגל איכות מרכיב של כל אחד מאותם מתווכים אלקטרוניים.   עם ממירי Apogee לתוך ההיגיון התוצאה היא טובה כמו אחד יגיע 2 קלטת "456 Ampex ב 30 i / p / s עם Dolby SR, שהיה שילוב הקלטה המועדפת שלי.

גילינו את הפעולות הבאות שיפרה בצורה משמעותית את איכות הצליל הכולל.   למעשה שיפור זה כל כך הרבה שאנחנו נודע קצת ברחבי הענף לצליל מעולה הצלחנו לחלץ אחרת גרוע ביצועים דוגמים אחרים ROM מכשירים מבוססי.   אנשים כל הזמן שאלו איזה סוג של התקנים סוד שאנחנו פריסת כדי להשיג את התוצאות הללו.

בנוסף לשלב הארצי של איזון בין פלט קו טכניקה זו אפשרה גם אחד להרים את הטונאליות הערבה גוון מהדהד מכל מיקרופון מראש אחד היה ניצול.   התנסינו במגוון רחב של שילובים מיקרופון מראש עם המודולים השונים.   נווה 1272s ו GMLs בדרך כלל להדגיש תדרים גבוהים יותר היו הרבה יותר "לרחוש" סביב kHz 10.   API 512s המסופקים בדרך כלל אמצע טווח להגביר סביב 2.5 קילוהרץ.   אחרים, כמו ג'ון הארדי M-1 הצטיין פני טווח תדר שלם.   אני יכול להמשיך עוד ועוד על הדקויות הללו דומה, אשר מיותר לציין היו תלויים במגוון גורמים אחרים, כולל מיקום לפקח האקוסטיקה בחדר.   עשינו את המיטב שיכולנו (ואם אני אומר כך, הצליח) בשליטה על משתנים אלה.

הודות ג'נסן רובוטריקים, ביל ויטלוק ודייב היל עבור התקנים אלה מדהים.

1 תגובה עד כה ↓

השאירו תגובה