אני לאחרונה ביליתי את אחר הצהריים עם עמית סיוע בתערובת שמע מורכבים Logic 8.   הרבה מרובעת, מעקב גיטרות נוסע בכל מקום, דברים כאלה.   החלטנו בשלב מוקדם כי יהיה צורך להקים התייחסות העיתוי קפדנית מאוד עבור פעימות, אם השיר היה להתלכד כראוי.   זו מטרה ראויה לשבח, לעומת זאת, להוביל למספר בעיות ראויות לציון.

בתור התחלה, לא לסמוך על אף אחד את תזמוני ערכות טרום fab ​​תוף.   אני מדבר בעיקר על "תופים אקוסטית" שנמצא לולאות אפל.   כן, אני מסכים, זה מדהים שהם (מתיימרים) להתאים את המבנה הפנימי שלהם קצב שנבחר.   מבחינה זו, הם יורשו של פנומנלי - אבל, לא, בדיוק, מעשית לשימוש רולנד Variphrase VP-9000 מעבד, או לפחות הם משתמשים ברמה דומה של האלגוריתם.   עם זאת, פעימות פנימיות הם בעיקר משם, זה הכרחי כדי לקוואנטיזציה אותם באופן ידני, אשר משימה מייגעת.   כל פעימה אחת יש לערוך באופן ידני, עקב נדידת קצב עדין עדיין מתפשט.   ראיתי את תזמוני הדוק מתוך מודולים EMU מן המוקדמות 2000s, בערך סוג כזה של שלב המעבר מוזר כאשר המודולים היו פסקי דיגיטלי, אבל לפני עריכת בסיוע מחשב.   גם אז, למרות התופים EMU אנחנו בסופו של דבר היו באמצעות כתם על, החלטנו להזיז אותם קדימה על ידי 1/240th של קצב, הם נשמעים טוב יותר במסלול "מעט שבמעט" קדימה של הגיטרות.   זה יותר בעיה שלי מאשר של לוגיקה, לכן אני לא יכול לצטט אותו פגם.

Logic 7 היא נס, ו Logic 8 עוד יותר.   זה לא היה מזמן הייתי פועם 1 / 4 "קלטת עם להב יחיד פיפיות גילוח.   עם זאת, מעמדה המופלא של תוכניות אלה אינה מונעת ממני לאחר כמה השגות קטנוניות איתם (אני להגביל את דברי אל ההיגיון 8), אני עכשיו יהיה שנקבעו.   אני לא "מומחה" עם לוגיקה 8, אז אם אני טועה לגבי כל הנקודות הללו, או אני לא יכול לתפעל את התוכנה כראוי בשל כדי טיפשות או חוסר ידע, אני מתנצל מראש.

1.             Faders לא להתאים לכל דבר אבל שנקבע מראש ערכים.   התוכנית עושה את זה נראה כאילו אתה יכול ללחוץ על בבקר, ואכן, זה בא עם מספר, אשר אז אתה יכול למחוק ואת סוג הערך שלך.   זאת, כאשר אתה תצא בבקר, זה פשוט קופץ בחזרה לערך שנקבע מראש, לא אחד שהוספת.

2.             Logic 8 של "לקחת מספר" תכונה זו בדיחה.   אין פשוט שום דרך לעקוב אחרי מה שקורה.   אם אתה לא לוקח את שלך על מסלולים נפרדים, אתה דפוק.   אני יודע שאתה יכול לפרוק את התיקייה לקחת, אבל זה כל כך קל פשוט להפיץ עוד מסלול, זו הדרך לעשות את זה מן Get-Go.

3.             אני התחיל להאמין שזה היה טעות "חפיפה" אזורים אודיו, עם זאת, לאחרונה אני צריך להיות יותר נוח עם תכונה זו.   הצגת אזורים חופפים, לעומת זאת, נגד אינטואיטיבי.   בעת לחיצה על האזור, זה מראה כי באזור כמו אחד עושה את החופפים של השכנים השכן שלה - על אף למעשה זה עשוי להיות כפוף האזור.   כתוצאה מכך, לעיתים קרובות זה נראה כאילו הם אזורים אודיו חפפו בצורה לא נכונה.   עם זאת, הן הופעות מטעה, ואיכשהו הם מצליחים להבין מה לעשות.

4.             זה מוביל לנושא אחר של העניין, שהוא "אפס החיפוש המעברים" תכונה.   ככל הנראה, אפל המציאו איזה אלגוריתם זה בוחר אוטומטית (או לפחות מתיימר) את המקום הטוב ביותר abut אזורים אודיו הסמוך.   זה פשוט לא עובד, ואתה לא צריך להסתמך עליה לעשות זאת.   במקום זאת, זה הכרחי כדי להתפוצץ את התצוגה לכיוון ברמה פרטנית רחוק שאפשר, ולערוך את אחוי בין אזורים השמע באופן ידני.   יתר על כן, זה טעות "לחפש המעברים אפס" מלכתחילה.   "מעבר לאפס" הוא המקום שבו את הצורה כלפי מעלה המדרון של הגל חוצה "אפס תיאורטי" ו מצטלב עם שיפוע כלפי מטה של גל מיד סמוכים.   אתה לא רוצה את הנקודה הזאת, כי זה יגרום אי התאמה של קבצי אודיו.   במקום זאת, אתה רוצה מקום שבו קיימת האפס המוחלט, כלומר, קו ישר שבו הגלים לא עוברים.   זה תמיד הוא המקום הטוב ביותר עבור אחוי לחץ ללא הקשר המתאים,.

5.             ואז יש את התכונה מוזר שנקרא אני מבין את המטרה "השקט ברצועה." - בראש ובראשונה, כדי למנוע רעשים נשימה בפה מן הקול לוקח.   החלטנו לשחק עם זה, כדי לראות אם זה עבד.   למרבה הצער, ערכנו את הניסוי הראשון שלנו אחרי שאנחנו בדקדקנות היה לערוך מסלול כדי להשיג את אותה תוצאה.    להפתעתנו הרבה, "שתיקה רצועת" לשחזר הרבה ממה שהיה לנו נמחק, נמחק גם חלק ממה שהיה לנו נשמרות.   כיווננו db הגדרות שונות, אך לא היה בכושר עניים, כי באף אחד מהם לחסל את הרעשים בלתי רצויות, גם ללא מחיקה של עיצור צורך להוביל תוספות, שביל-offs, ומה לא.   שוב, הדרך היחידה לעשות זאת היא על ידי בדיקת אמין אזורים אודיו הפרט ועריכה אותם כראוי.

6.             כאשר אתה בוחר לעקוב אחר ההיגיון 8, הוא גם "באופן אוטומטי" בוחר את כל האזורים שמע הכוללת את המסלול, אפילו אם אתה רוצה שום קשר איתם.   כתוצאה מכך, אתה עשוי להמשיך בשמחה כדי לערוך את אזור השמע מסוים הוא בעל עניין, בכוונה לשנות את המבנה הפנימי של כל האזורים שמע אחרים במסלול זה, גם כן.   זוהי תכונה מגוחך של הגיון 8 (אני מאמין שזה גם היה חלק Logic 7) שאין לו מה לחפש שם.   כאשר ברצונך לערוך באזור אודיו אחת, אתה לא רוצה לערוך כל האחרים במסלול, כמו גם.   מי חשב על זה צריך להיות בראש שלהם נבדק, ו-Apple צריכה וחייבת לשנות את זה מיד.

הדבר היחיד לעשות בדרך של תרופה, ככל שאני יכול להבחין, הוא לבצע את שלושת השלבים הבאים, על מנת מהירה אך מדויקת.   ראשית, לאחר בחירת המסלול, מיד להמיר כל האזורים שמע לאזורים "חדשים" שמע.   זה ימנע מהם חושבים שהם שיבוטים של אחד את השני.   שנית, "בטל" הכל.   זה יהיה לבטל את "הקבוצה לערוך" הבעיה.   שלישית, שמור את הקובץ כולו (על העיקרון).   לאחר מכן, להתקדם במהירות כדי לערוך את אזור מסוים של עניין.

אני יודע שיש דרך לשנות את זה "העדפות", אבל זה צריך להיות ככה זה מתחיל, לא להיפך.

7.             תכונה נוספת רצויה היא הדרך Logic 8 ידיות אוטומציה המסלול.   אחת בעליזות עריכות אוטומציה המסלול לאזור שמע.   מה הדבר הראשון שאתה רוצה לעשות לאחר מכן?   שחק אותה בחזרה, או סולו או בהקשר של המסלול.   למרבה הפליאה, למרות, Logic 8 בעיטות המסלול מתוך מצב אוטומציה - אף כפתור "אוטומציה" נמצא במצב "לקרוא" (א) על רצועת "חשיפה", (ב) על רצועת המסלול; ו (ג) מערבל את החלון.   לאחר מכן לחץ על חלון אוטומציה - אשר מאירה כאילו המסלול נמצא במצב "לקרוא" - רק כדי לגלות כי זה מסתורי יש חזר "off".   כתוצאה מכך, יש לך כתובת אחת או שילוב כלשהו של אלה שלוש תצוגות באופן ידני, כדי לקבל את המסלול כדי להפוך, שבה אתה רוצה את זה, מלכתחילה.

שיחקנו עם סביב בחירת המסלול כולו על מנת להשיג את האוטומציה לקרוא, שלפעמים עובד - אם כי אז אתה מפעיל עוד תכונה רצויה (ראה לעיל), אשר הוא שאתה בטעות בסופו של דבר עריכת כל האזורים המרכיבים את המסלול אודיו.   אני לא יודע אם זה פשוט שיגיון הדרך אוטומציה המסלול פועלת, או חשבו על מישהו להיות תכונה רצויה עבור התוכנית.   זה לא.   זה לא אמור להיות כל כך קשה.   היינו, לעומת זאת, מוצלח למדי ביד, ציור אוטומציה התאמות שונות.

8.             אי אפשר להבחין כיצד תכונה אוטומטית צולבות להמוג עובד.   על מנת להשיג את התוצאה הרצויה, אנחנו סוף סוף הבנתי איך להשתמש צולבות להמוג חפיפה.   זה דורש ניסויים רבים כדי לקבל המסלול חוצה להמוג כמו שצריך, כי הדרך בה מציג הוא נגד אינטואיטיבי.   אזור מוצל צולבות דוהה לא חופפים כראוי את החלק החדש של המסלול שאתה צולבות דוהה אל.   במקום זאת, נראה מוקדם הרבה יותר - ועדיין בחלק זה של המסלול שאתה מנסה לחצות להמוג מ.   למעשה הוא פשוט לחתוך את האזור חופף, ככל בתור אודיו שברצונך צולבות להמוג מ.   מי היה מאמין שזה זה משעמם.   אפילו אז, צולבות דוהה תמיד קצרות (temporally) ממה שאתה עשוי לחשוב, אז אחרי שאתה מקשיב המסלול, אתה כנראה הולך רוצה להתאים להם להיות ארוך יותר.  

9.             הודות הצעדה קדימה של התקדמות, יש עכשיו כמה כלי תוכנה יוצאת דופן תוספות זמין.   הם נשמעים כמו שום דבר אחר בעולם הזה, ואני אומר כי כהשלמה, כי הטעות הגדולה ביותר שאתה יכול לעשות הוא לחשוב שהם נשמעים כמו מכשיר כמה אנלוגי, שבו הם אמורים להיות חיקוי.   הם לא.   הם נשמעים כמו עצמם, לא אוהבים את מה שהם אולי מתיימרים לייצג.   עבורי, "תופעה החלפה" כל משול לחשוב "וידאו" איכשהו יכול להיות tweaked תחליף "סרט", או מכונות תופים איכשהו יכול להיות שיחק עם כך הם נשמעים כמו תופים "אמיתיים", ולא מכונות תופים.   זוהי שליחות של שוטים, וזה הכי פשוט לקבל את הכל בשביל מה זה, ולא להעמיד פנים שזה משהו אחר, או כמו משהו אחר.

אחרי שאמרתי את זה, אנחנו ניסויים עם כמה תוספות, כולל: ". Fab ארבעה" הרטמן Neuron VS; וולדורף PPG Wave 2.V; אודיו קאמל CA5000;: G-Force מכונת המיתרים ואת מזרח למערב להלן התוצאות.

א             היו לנו Logic 7 על ה-MacBook Pro.   הרטמן Neuron ו וולדורף PPG טעון לגמרי, לא היו בעיות.   אף אחד מהם טעון ב Logic 8.   באפשרותך להפעיל את התוספת לתוכנית "אימות" עד שאתה כחול בפנים, תתעסק כל היום העברה של קבצים בין תיקיות, אבל זה פשוט לא קורה.   הדדי, את "Fab ארבעה" לא נטען כלל Logic 7, אבל חשף את עצמו בקלות בכל תפארתו 1960 ב Logic 8.   קאמל אודיו ו-G-Force, מצד שני, עבד כמו השאנז בלוגיקה הן Logic 7 8; כבוד לשניהם.   אגב, הסתכלתי על קבוצות משתמשים שונות, ואף אחד לא נראה כי יש לעקוף עבור בעיות אלה.   למעשה, אף אחד אפילו לא הזכיר אותם, ככל שאני יכול להבחין.

ב             הרטמן Neuron VS היא תוכנית כזו מוזרה (אבל מדהים) כי אנו בהחלט רוצה להשתמש בחלק נשמע שלה.   אז זה מתבקש מוזר לעקוף.   היו לנו Logic 8 על ה-MacBook Pro.   "אין בעיה," אמרתי, "אנחנו פשוט להשתמש בממשק כדי להפיק את השמע של ה-PowerBook G4 לתוך MacBook Pro."   קל יותר לומר מאשר לעשות!   לא מכבר ראיתי מודעה תיבת קטנטן זעיר קצת שנעשו על ידי הנרי הנדסה ושות כי מוציא השמע של המחשב באמצעות כבל USB ולאחר מכן ממיר את זרם הנתונים או AES / EBU או SPDIF.   "מושלם", חשבתי, יתר על כן, זמין דרך קמעונאים מקוונים שונים.   למרבה הצער, זה עולה 519 $, שהוא מחיר מגוחך עבור מכשיר כזה.   בשביל זה, אתה יכול לקבל Apogee שימוש "Mini-Me", אשר עושה את אותו הדבר עם תכונות יותר טוב, יותר מדי.   חיפשנו את "קופסה המכילה את כל ציוד המחשב המשמש שאנחנו לא ממש בטוח מה זה עושה יותר", ומצא Edirol UA-1D.   "מושלם", חשבתי (שוב).   זהו ממשק אודיו USB זה מוציא את הדיגיטלית של המחשב וממיר אותו או SPDIF או אופטי.   למרבה הצער, תכונה SPDIF היה בלתי שפוי בדעתו, אם אתה יודע למה אני מתכוון.   קנס עבדו אופטי, לעומת זאת, הפלט שלה היה מעוות מאוד.   אני יודע הכל על נהגים ומבנים רווח, אז אני בטוח למדי שזה לא הייתי אני.   כמובן, מה אתה מצפה עבור סביב $ 40.   כסף זה היה מבוזבז, ככל שזה נוגע לי.

ג             אז נטש את Edirol ופשוט הוציא את אנלוגי מן לאוזניות על PowerBook G4, ואז רץ לתוך ממיר AD (Apogee אנסמבל), כדי לקבל אותו לתוך ה-MacBook Pro.   זה נשמע דבורה-u-טריקו מלא, למרות שזה היה יעיל אונטולוגית, כמו לראות איך זה מעורב המרה לספירה נוספת, כאשר הובנו כראוי, זה היה מיותר.   כמובן יש עוד בעיה קטנה עם ה-PowerBook G4, וזה כבר לא מזהה את הרמקולים הפנימיים - תופעה נראה הגדם "גאוני מק" רבותי, אם על שורת פטפוט הוא מושג.

ד             אחרי אלה שונים פלסטרים וחצי שת פשרות, הצלחנו פלט השמע מ-PowerBook G4, באמצעות לוגיקה 7, לתוך macbook Pro, ריצה Logic 8.   אי אפשר, בנסיבות העניין, לבקש מכך בהיר ביטוי יותר.   הכל נשמע יפה.   אני טוען, לעומת זאת, כי זוהי תוצאה פרדוקסלית.

לסיכום, אני מציע את המחשבות הבאות על הדיסציפלינה של הנדסת שמע.   הרבה מזה (ייצור) אינו יודע מה נשמע "טוב", ולא, זה לדעת מה נשמע "רע".   הרבה דברים יישמע בסדר בהקשר של השיר, אבל כשאתה באמת לשבת ולהקשיב להם, הם נשמעים זוועתי למדי.   אתם צריכים להיות מסוגלים לזהות את אותם מקרים, ואז להיות מסוגל לנקוט בצעדים כדי לתקן אותם.   אני מניח שזה הכוח של ההבחנה הוא מה שמפריד בין עיקר לטפל, לפחות בעולם הזה.   במובן מסוים, אני מרחם על הרבה אנשים שרוצים להיכנס לעסקי הנדסה שמע.   אם אתה חושב שאתה הולך לעבוד עם כוכבי רוק, מיקרופונים סידור, חיוג מדחסים equalizers, וכו ', תשכח מזה.   בעיקר מה אתה הולך לעשות כל היום הוא יושב מול מסך המחשב, נע סביב אזורים אודיו, כמו חנון אחרת.

בנוסף, כל עוד אני בנושא טיפים להקלטת קול, יש לי שניים אחרים להציע.  

ראשית, אם אתה משחק על גיטרה 12 מיתרים, להתרגל כוונון זה ללא יוצא מן הכלל בין לוקח באמצעות מקלט strobe.   אם אתה לסטות מן הנוהל הזה, אתה תהיה מזייף, ללא יוצא מן הכלל.   גם אם פעל זה, אתה כנראה יהיה מתוך המנגינה.   למעשה, ייתכן שיהיה עליך לכוון את האקורדים ספציפי, ואז comp לוקח.  

הסיבה היא כי, כמכשיר, הם קשה מאוד כדי intonate כראוי, כמו כל luthier טוב יגיד לך.   למרבה הצער, זה במיוחד נכון לגבי תקניות ריקנבקר 12, אשר עשוי להיות אחת הסיבות מדוע רוג'ר מקגין תמיד שיחק מעוות במקצת, עם השפעה-chorusy flangy או.   כדי להסתיר את בעיות האינטונציה.   זאת לא אשמתו, הוא תקן הזהב של הז'אנר - אבל יותר של כלי.   מקגין הוא גיבור מוזיקלי לי - ".. מגניב" המקבילה התרבותית של דייווי קרוקט כשהייתי גדל הוא להגדיר את סגנון מוגדר מה שאני זוכר הולך בחטיבת הביניים נושא סל"ד 45 של "Turn, Turn, הפעל "תחובה אחד הספרים שלי (זה היה לפני עידן גב חפיסות).

מקגין בשימוש אצבע מרים, אבל באותו זמן הוא הצליח איכשהו להחזיק קבוע שטוח לבחור. ניסיתי את זה, למצוא את זה כמעט בלתי אפשרי לשלוף. אני משחק הרבה יותר טוב עם אצבע מרים ואז גם להרים אצבע. מד כבד, מסביב - את המצית, מד אלה נוטים תלתל מעל. אני זוכר פרד Walecki ב ווסטווד מוסיקה נדהם כאשר הלכתי ביום אחד והורה 100 של כל אחד.

מקגין יש מיומנות ידנית מדהימה. זה דורש הרבה מיומנות כדי לקטוף את כל ההערות האלה, לדאוג להם כראוי, ולאחר מכן לעשות את זה לנצח את - לזכור ישנם ארבעה שטרות 16 בהערה בכל רבעון, וזה מה אתה בדרך כלל לבחור בזמן 4 / 4. עם ההיגיון, אם אתה רוצה לקחת את הזמן, אתה יכול לערוך כל צליל 1/16th כך מעברים בין ההערות הן כמעט מושלם. זו שימושית עבור מדרגה שנייה שחקנים כמוני, שלא יכולים לשיא של מקגין.

מקגין גם ליישם רק את הסוג הנכון של הלחץ אצבע ההערות על הצוואר. גם זה קשה להשיג, כי הצוואר ריקנבקר היא כל כך רזה. בשבילי, לפחות, כמה עוצמה תעשייתית-12-המיתרים, כמו Shergold, הם הרבה יותר קל לשחק. יש להם צוואר רחב יותר, מה שהופך אותם קל יותר להתרגז. הם שונים איסוף קולות, מה שהופך אותם מעניינים sonically. הם intonate טוב יותר. כאשר נהגתי לשחק במועדונים, תמיד היו לי מספר 12 של איתי.    הייתי לשנות מכשירים כל שיר, ויש לי מישהו מחדש לכוון אותם מאחורי הקלעים. אם אני לא טועה, רוב הגיטרות רשומות על ידי הכנסייה הם Shergolds גם אני חלקי לכמה ווקס ממותה של 12 מחרוזות, אשר נשמע נהדר בסמיכות לאחד שלהם 6 מיתרים - 12. מיתרים panned עזבו קשה, 6 מיתרים panned קשה הנכון. מחקר שכטר גיטרה פעם עשה מכשיר מוזר 10 מיתרים, אשר השמיט את החוט השני E ו מחרוזות. יכולתי שעווה בלהט על הניואנסים של 12 מחרוזות שונות כל היום, אז אנא סלח לי על סטייה.

מרכיב נוסף לצליל של מקגין היא דחיסה. דחיסה עושה אצבע קטיף לבוא בחיים, כי זה משנה את המעטפה של כל פתק, מגביר תדרים, מחליק אותם, ומוסיף טבעת, צלצול ולקיים. במהלך קריירת המשחק שלי, יש לי בדקו רק על מדחס כל הידוע לאדם. מדחסים סטודיו לא נשמע כל כך גדול עם גיטרות. גיטרה מדחסים הצליל הטוב ביותר. שני אני אוהב במיוחד הם " Janglebox "ואת ארמסטרונג דן אורנג' מגרסה , המהווה מהדורה מחודשת של המקור דן ארמסטרונג מסחטת תפוזים. מוקדם MXR מדחסים צליל מעולה. יש מכשיר מיוחד הנקרא Sustainiac . זה לא מדחס טוב במיוחד, אך מוסיף צבע הטונאליות יוצא דופן בין המדחס ואת המגבר, כלומר, זה הולך באמצע המעגל. כל מה שאתה צריך עבור צליל 12-מחרוזת טוב, אם כי, הוא מכשיר intonated כראוי; את הסוג הנכון של מחרוזות; את הסוג הנכון של מרים; מדחס טוב, מגבר ברור, ואת הטכניקה של רוג'ר מקגין. אני מניח שזה סוג של המון לבקש.

שנית, זה ממש קשה לשיר מנגינה.   שמעתי לאחרונה לשיר Neko Case "חכה, חכה", שהוא שיר מבריק, והיא שרה אותו יפה, עם אינטונציה כמעט מושלמת.   למרבה הצער ההפקה מבאס, אשר עשויה או לא עשויה להיות בעיה שלה.   זה reverby מדי boomy.   זה הזכיר לי קצת את השיר Tegan & שרה את "הליכה עם הרוח" - שני שירים מצוינים ביותר.   הם זמרים טובים יותר מאשר אני אי פעם.

2 תגובות עד כה ↓

השאירו תגובה