אני לאחרונה ביליתי אחר צהריים עם עמית סיוע מסובך לערבב השמע ב Logic 8.   הרבה גיטרות, מעקב מרובעת נוסע לכל מקום, דברים כאלה.   החלטנו כבר בשלב מוקדם כי יהיה צורך להקים התייחסות העיתוי קפדנית מאוד עבור פעימות, אם השיר היה לדבוק כראוי.   זו מטרה ראויה לשבח, אולם להוביל כמה בעיות לציון.

בתור התחלה, לא לסמוך על אף אחד תזמון מראש fab-התוף ערכות.   אני מדבר בעיקר על "אקוסטית תופים" נמצא ב-Apple Loops.   כן, אני מסכים, זה מדהים שהם (מתיימרים) להתאים את המבנה הפנימי שלהם שנבחרו הקצב.   במובן זה, הם יורשו של פנומנלי - אבל לא, בדיוק, מעשית לשימוש רולנד Variphrase סמנכ"ל-9000 מעבד, או לפחות הם משתמשים ברמה דומה של האלגוריתם.   עם זאת, פעימות פנימיות הם בעיקר מעל, וזה צריך quantize אותם ידנית, שבה היא משימה מייגעת.   כל פעימה אחת יש לערוך באופן ידני, עקב דק עדיין מפעפע להיסחף בקצב.   ראיתי את תזמוני חזק מתוך מודולים האיחוד המוניטרי האירופי החל מראשית שנות ה -2000, בערך, כי סוג של שלב המעבר מוזר כאשר מודולים היו פסקי דיגיטלית, אבל לפני עריכת בסיוע מחשב.   גם אז, למרות תופים האיחוד המוניטרי האירופי לנו בסופו של דבר היו במקום להשתמש ב, החלטנו להעביר אותם קדימה ידי 1/240th של קצב, הם נשמעים טוב יותר על המסלול "קלות" לפני הגיטרות.   זה יותר בעיה שלי יותר היגיון, אם כי, כך אני לא יכול לצטט אותו פגם.

לוגיקה 7 היא נס, ו Logic 8 אפילו יותר.   זה לא היה מזמן הייתי palpitating 1 / 4 "קלטת עם אחד שולי גילוח להב.   עם זאת, המצב המופלא של תוכניות אלה אינה מונעת ממני אחרי כמה quibbles איתם (אני יהיה להגביל את ההערות שלי Logic 8), שבו אני עכשיו יהיה שנקבעו.   אני לא מומחה "עם לוגיקה 8, אז אם אני טועה כמו אל כל הנקודות האלה, או שאני לא יכול לשנות את התוכנית כראוי עקב טיפשות או חוסר ידע, אני מתנצל מראש.

1.             faders לא להתאים לכל דבר, אלא לקבוע ערכי מראש.   התוכנית עושה את זה נראה כאילו אתה יכול ללחוץ בבקר, ואכן, היא מגיעה עם מספר, אשר ניתן יהיה למחוק להקליד את הערך שלך.   עם זאת, כאשר אתה מנווט מן הבקר, זה פשוט קופץ בחזרה הערך שנקבע מראש, לא אחד שהוספת.

2.             8 של "לוגיקה מרובות לקחת" תכונה זו בדיחה.   אין פשוט אין דרך לעקוב אחרי מה קורה.   אם אתה לא לוקח את שלך על מסלולים נפרדים, אתה דפוק.   אני יודע שאתה יכול לפרוק את התיקייה, אבל זה כל כך קל פשוט להפיץ עוד מסלול, ככה עושים את זה מתוך להשיג בדרכים.

3.             התחלתי את האמונה שזה היה טעות "חפיפה" אזורים אודיו, עם זאת, בזמן האחרון אני צריך להיות יותר נוח עם התכונה הזו.   ההצגה של אזורים חופפים, אך הוא נגד אינטואיטיבי.   בעת לחיצה על האזור, זה מראה כי באזור כמו אחד עושה חפיפה של השכנים שלה - על אף העובדה שזה עשוי להיות כפוף באזור.   כתוצאה מכך, לעתים קרובות נראה כאילו הם אזורים אודיו חופפות בדרך הלא נכונה.   עם זאת, ההופעה מרמה, ואיכשהו הם מצליחים להבין מה לעשות.

4.             זה מוביל לנושא אחר של העניין, שהוא "אפס החיפוש המעברים" תכונה.   ככל הנראה, אפל פיתח איזה אלגוריתם זה בוחר אוטומטית (או לפחות מתיימר) את המקום הטוב ביותר כדי להיות סמוך לאזורים אודיו הסמוך.   זה פשוט לא עובד, ואתה לא צריך להסתמך על זה כך.   אדרבה, זה הכרחי כדי להתפוצץ התצוגה לעבר הרחוק ברמה פרטנית האפשרי, ולערוך את מחבר בין אזורים השמע ידנית.   יתר על כן, זה טעות "לחפש אפס המעברים" מלכתחילה.   "אפס המעבר" הוא המקום שבו את הצורה מעלה המדרון של הגל חוצה "אפס תיאורטי" והוא מצטלב עם מטה במדרון מיד, סמוך גל.   אתה לא רוצה את הנקודה הזאת, כי זה יגרום רע התאמה של קבצי אודיו.   במקום זאת, אתה רוצה מקום שבו יש לאפס המוחלט, כלומר, קו שטוח שבו הגלים לא חוצים.   זה תמיד הוא המקום הטוב ביותר עבור לחץ, בהקשר חופשי המתאים אחוי-.

5.             ואז יש את התכונה המוזרה המכונה "השקט ברצועה." אני מבין את המטרה - בעיקר, כדי למנוע נשימה קולות מן הפה ווקאלית לוקח.   החלטנו לשחק עם זה, כדי לראות אם זה עבד.   למרבה הצער, אנחנו נערך הניסוי הראשון שלנו אחרי שאנחנו בדקדקנות היה לערוך מסלול כדי להשיג את אותה תוצאה.    למרבה ההפתעה, "השקט ברצועה" שוחזר הרבה מה שהיה לנו נמחק, נמחק גם חלק ממה שאנחנו שמר.   אנחנו מנוכי db הגדרות שונות, אך לא היה בכושר עני, כי אף אחד מהם לא מנע את הרעשים רצוי, גם בלי למחוק צורך בקנה מובילים תוספות, שביל-offs, ומה לא.   שוב, הדרך היחידה לעשות זאת בצורה אמינה היא באמצעות בדיקת אזורי שמע הפרט לערוך אותם כראוי.

6.             כאשר אתה בוחר במסלול בלוגיקה 8, זה גם "באופן אוטומטי" בוחרת את כל האזורים שמע הכוללת את המסלול, גם אם אתה רוצה שום קשר איתם.   כתוצאה מכך, ייתכן בשמחה להמשיך לערוך את האזור אודיו מסוים שמעניין, בשוגג לשנות את המבנה הפנימי של כל האזורים האחרים אודיו במסלול זה, גם.   זוהי תכונה מגוחכת של לוגיקה 8 (אני מאמין שזה גם היה חלק Logic 7) כי אין לו מה לחפש שם.   כאשר אתה רוצה לערוך באזור אודיו אחד, אתה לא רוצה לערוך את כל האחרים במסלול, כמו גם.   מי חשב על זה צריך להיות בראש שלהם נבדקו, ו Apple צריך וחייבים לשנות את זה מיד.

הדבר היחיד לעשות בדרך של התרופה, ככל שאני יכול להבחין, הוא לבצע את הפעולות הבאות שלושה צעדים, על מנת מהירה אך מדויקת.   ראשית, לאחר בחירת המסלול, מיד להמיר כל האזורים שמע אל "שמע חדשה אזורים".   זה ימנע מהם לחשוב שהם שיבוטים אחד של השני.   שנית, "בטל" הכל.   זה יבטל את הקבוצה "עריכה" הבעיה.   שלישית, שמור את הקובץ כולו (על העיקרון).   ואז, להמשיך במהירות כדי לערוך את האזור הספציפי של עניין.

אני יודע שיש דרך לשנות את זה "העדפות", אבל זה צריך להיות ככה זה מתחיל, לא להיפך.

7.             תכונה נוספת רצויה היא הדרך Logic 8 ידיות אוטומציה המסלול.   רישום בעליצות עריכות אוטומציה מסלול אודיו האזור.   מה הדבר הראשון שאתה רוצה לעשות אחר כך?   שחק אותה בחזרה, או סולו או בהקשר של המסלול.   למרבה הפליאה, אף, לוגיקה 8 בעיטות המסלול מתוך מצב אוטומציה - אף אוטומציה "" הכפתור הוא "לקרוא" מצב (א) על גילוי "את" רצועת; (ב) על המסלול ברצועה; ו (ג) חלון המיקסר.   אתה ולאחר מכן לחץ על אוטומציה החלון - אשר מאיר כאילו המסלול הוא "לקרוא" מצב - רק כדי לגלות כי זה מסתורי יש חזר "לדרך."   כתוצאה מכך, יש לך כתובת אחת או שילוב כלשהו של אלה שלוש תצוגות באופן ידני, על מנת לקבל את המסלול כדי להפוך, מקום שבו אתה רוצה את זה, כדי להתחיל עם.

שיחקנו מסביב עם בחירת המסלול כולו על מנת להשיג את האוטומציה לקרוא, שלפעמים עובד - כי אז תפעיל עוד תכונה רצויה (ראה לעיל), אשר זה אתה בטעות בסופו של דבר עריכת כל האזורים המרכיבים את המסלול אודיו.   אני לא יודע אם זה פשוט הוא גחמה של דרך אוטומציה המסלול פועל, או על ידי מישהו חשב להיות תכונה רצויה עבור התוכנית.   זה לא.   זה לא צריך להיות קשה כל כך.   אנחנו, לעומת זאת, מוצלחות למדי ביד, ציור אוטומציה התאמות שונות.

8.             זה בלתי אפשרי כדי להבחין כיצד אוטומטית צולבות דוהה עובד תכונה.   על מנת להשיג את התוצאה הרצויה, אנחנו סוף סוף הבנתי איך להשתמש צולבות דוהה חפיפה.   זה דורש ניסויים ניכר לקבל מסלול לעבור, להיעלם כמו שצריך, כי הדרך שהוא מציג היא נגד אינטואיטיבי.   המוצלל צולבות דוהה באזור לא חופפים כראוי את התפקיד החדש של המסלול שאתה חוצה נמוגים.   במקום זאת, הוא מופיע הרבה יותר מוקדם - ועדיין באותו חלק של המסלול שאתה מנסה לחצות-להתעמעם.   זה באמת הוא פשוט לחתוך את אזור החפיפה, כפי רחוק כמו השמע שברצונך צולבות להמוג מ.   מי היה מאמין שזה זה משעמם.   גם אז, חוצה נמוג תמיד הם קצרים (זמני) ממה שאתה עשוי לחשוב, אז אחרי שאתה מקשיב המסלול, אתה כנראה הולך רוצה להתאים להם להיות עוד.  

9.             תודה קדימה המצעד של התקדמות, יש עכשיו הן יוצאת דופן תוכנת המכשיר קצת תוספות זמין.   הם נשמעים כמו שום דבר אחר בעולם הזה, ואני אומר את זה כהשלמה, כי הטעות הגדולה ביותר שאתה יכול לעשות הוא לחשוב שהם נשמעים כמו אנלוגי מכשיר כלשהו, שבו הם אמורים לחקות.   הם לא.   נשמע כמו עצמם, לא הם אוהבים את מה שהם אולי מתיימרים לייצג.   בעיני, "ההחלפה התופעה כולה" הוא דומה לחשוב וידאו "" איכשהו יכול להיות tweaked תחליף הסרט "," או ומכונות תופים איכשהו ניתן התעסק כך הם נשמעים כמו "תופים אמיתיים", ולא ומכונות תופים.   זוהי שליחות של שוטה, וזה הכי פשוט לקבל את כל מה שהיא, ולא להעמיד פנים שזה משהו אחר, או כמו משהו אחר.

אחרי שאמרתי את זה, ערכנו ניסויים עם כמה תוספות, כולל: הרטמן Neuron VS; וולדורף PPG גל 2.V; הגמל אודיו CA5000: G-Force Machine מיתר; ואת מזרח מערב "Fab ארבע." הנה התוצאות.

א             היו לנו Logic 7 על ה-MacBook Pro.   הרטמן Neuron ווולדורף PPG טעון לגמרי, לא היו בעיות.   אף אחד מהם טעון ב Logic 8.   באפשרותך להפעיל את התוספת "אימות" התוכנית עד שאתה כחול בפנים, ואת futz כל היום העברה של קבצים בין תיקיות, אבל זה פשוט לא קורה.   הדדי, את "פאב ארבע" לא היה עומס בכלל בלוגיקה 7, אלא ברצון התגלתה בכל תפארתה 1960s ב Logic 8.   הגמלים אודיו ו-G-Force, על יד אחרים, עבד כמו בשאנז בלוגיקה 7 לוגיקה הן 8; תהלה לשניהם.   אגב, הסתכלתי על קבוצות משתמשים שונות, ואף אחד לא נראה שיש לו לעקוף את הסוגיות הללו.   למעשה, אף אחד אפילו לא הזכיר אותם, ככל שאני יכול להבחין.

ב             הרטמן Neuron VS הוא כזה מוזר (אבל מדהים) תוכנית שאנחנו בהחלט רצה להשתמש בכמה צלילים שלה.   אז זו הנחיה מוזרה לעקוף.   היו לנו Logic 8 ב-MacBook Pro.   "אין בעיה," אמרתי, "אנחנו פשוט להשתמש בממשק כדי להפיק את השמע של PowerBook G4 לתוך MacBook Pro."   קל לומר מאשר לעשות!   לאחרונה אני רואה מודעה טיפ קטנטן קופסה מעשה ידי הנרי הנדסה ושות ', כי לוקח את השמע של המחשב באמצעות כבל USB ולאחר מכן ממיר את זרם הנתונים או / AES EBU או SPDIF.   "מושלם," חשבתי, יתר על כן, זמין דרך כמה שורות על קמעונאים.   למרבה הצער, זה עולה 519 $, שהוא מחיר מגוחך עבור מכשיר כזה.   בשביל זה, אתה יכול לקבל שימוש Apogee "Mini-Me", אשר עושה את אותו הדבר עם תכונות יותר טוב, יותר מדי.   הסתכלנו בתיבה "שמכיל את כל הציוד בשימוש במחשב שאנחנו לא לגמרי בטוח מה זה עושה יותר," ומצאתי Edirol UA-1D.   "מושלמת", חשבתי (שוב).   זה שמע ממשק USB שלוקח החוצה הדיגיטלי של המחשב וממיר אותו או SPDIF או אופטי.   למרבה הצער, את התכונה SPDIF היה בלתי mentis compos, אם אתה מבין למה אני מתכוון.   עבדה בסדר גמור אופטי עם זאת, התפוקה שלו היתה מעוותת מאוד.   אני יודע הכל על הנהגים ועל מבנים רווח, ולכן אני בטוח למדי שזה לא היה לי.   כמובן, מה אתה מצפה עבור סביב 40 $.   כסף בוזבז, ככל שזה נוגע לי.

כ             אז נטש את Edirol ופשוט הוציא את אנלוגי מ אוזניות לשקע על PowerBook G4, ואז רץ לתוך ממיר AD (אנסמבל Apogee), כדי לקבל אותו לתוך ה-MacBook Pro.   זה נשמע Bee-u-tee-מלא, למרות שזה היה אונטולוגיה יעיל, בהתחשב בעובדה שזה מעורב לספירה המרה נוספת, כאשר הבין כראוי, זה היה מיותר.   כמובן יש עוד בעיה קטנה עם PowerBook G4, וזה כבר לא מזהה את הרמקולים הפנימיים - תופעה דומה גדם גאוני מק "" אנשים, אם שורת פטפוט על זה שום מושג.

נפטר             אחרי אלה שונים עזרי הלהקה ו-שת פשרות וחצי, הצלחנו פלט השמע של PowerBook G4, באמצעות לוגיקה 7, אל MacBook Pro, פועל ההיגיון 8.   אחד לא יכול, בנסיבות העניין, לבקש יותר מכך בהיר ביטוי.   הכל נשמע יפה.   ברצוני לטעון, עם זאת, כי זוהי תוצאה בלתי מתקבל על הדעת.

לסיכום, אני מציע את המחשבות הבאות על המשמעת של הנדסת שמע.   הרבה מזה (ייצור) לא יודעת מה נשמע "טוב," די, זה לדעת מה נשמע "רע."   הרבה דברים יישמע אישור בהקשר של השיר, אבל כשאתה באמת לשבת ולהקשיב להם, הם נשמעים די זוועתי.   אתה צריך להיות מסוגל לזהות באותם מקרים, ולאחר מכן יוכלו לנקוט בצעדים כדי לתקן אותם.   אני מניח שזה כוח ההבחנה הוא מה שמפריד את החיטה מן המוץ, לפחות בעולם הזה.   במובן מסוים, אני מרחם על הרבה אנשים שרוצים להיכנס אודיו העסק ההנדסה.   אם אתה חושב שאתה הולך לעבוד עם כוכבי רוק, מיקרופונים בסידור, חיוג מדחסים ו equalizers, וכו ', תשכח מזה.   בעיקר על מה אתה הולך לעשות כל היום הוא יושב מול מסך המחשב, נע סביב אזורים שמע, כמו כל חנון אחרים.

וגם, כל עוד אני בנושא טיפים להקלטת קול, יש לי שניים אחרים להציע.  

ראשית, אם אתם משחקים את מיתר הגיטרה 12, להתרגל כוונון זה ללא יוצא מן הכלל בין לוקח באמצעות כונן ההבזק.   אם אתה לסטות מן הנוהל הזה, אתה תהיה מכוונן, ללא יוצא מן הכלל.   אפילו אם אתה מבין את זה, אתה כנראה יהיה מכוונן.   למעשה, ייתכן שיהיה עליך לכוונן את האקורדים ספציפיות, ולאחר מכן comp לוקח.  

הסיבה לכך היא כי, ככלי, הם קשים מאוד כדי intonate כראוי, כמו טוב luthier כל אספר לך.   למרבה הצער, זה במיוחד נכון של רמת קוזוויי-בתעשייה 12, אשר עשוי להיות אחת הסיבות מדוע רוג 'ר מקגין תמיד שיחק מעוותת מעט, עם או chorusy השפעה-flangy.   כדי להסתיר את הבעיות האינטונציה.   לא אשמתו, הוא תקן הזהב של הז 'אנר - אבל יותר של מכשיר זה.   מקגין הוא הגיבור המוזיקלי אלי - המקבילה התרבותית של דייווי קרוקט כאשר כשגדלתי. הוא להגדיר את סגנון מוגדר מה היה "מגניב." אני זוכר הולך בחטיבת הביניים נושא סל"ד 45 של "Turn, Turn, הפעל "תחוב באחד הספרים שלי (זה היה לפני התקופה של ערכות חזרה).

מקגין משומשים מרימה את האצבע, אבל באותו זמן הוא הצליח איכשהו להחזיק קבוע שטוח לקחת. ניסיתי את זה, ולמצוא את זה כמעט בלתי אפשרי לעצור בצד. אני משחק הרבה יותר טוב עם מרים אצבע ולאחר מכן גם האגודל לקחת. מד כבדים, מסביב - אלה קלים בקוטר נוטים להתכרבל מעל. אני זוכר פרד Walecki ב Westwood מוסיקה נדהם כאשר אני נכנס יום אחד הזמין 100 של כל אחד.

מקגין יש מיומנות ידנית מדהימה. זה דורש הרבה מיומנות כדי לקטוף את כל ההערות האלה, לדאוג להם כראוי, ואז לעשות את זה על הקצב - זכור יש ארבע הערות -16 בפתק אחד ברבעון, וזה מה שאתה בדרך כלל לבחור ב 4 / 4 שעה. עם ההיגיון, אם אתה רוצה לקחת את הזמן, אתה יכול לערוך כל צליל 1/16th כך מעברים בין ההערות הן פשוט מושלמת כ. זה עוזר לשחקנים מדרגה שנייה כמוני, שלא יכול לפגוע צעדיו של מקגין.

מקגין גם ליישם רק את הסוג הנכון של הלחץ אצבע ההערות על הצוואר. זה יותר מדי קשה להשיג, כי הצוואר קוזוויי היא כל כך רזה. מבחינתי, לפחות, כמה כוח, תעשייה 12-המיתרים, כמו Shergold, הרבה יותר קל לשחק. יש להם צוואר רחב יותר, מה שהופך אותם קל יותר לכעוס. הם שונים איסוף קולות, מה שהופך אותן מעניין sonically. הם intonate טוב. כאשר נהגתי לשחק במועדונים, אני תמיד היה מספר 12 של איתי.    הייתי מכשירים שינוי כל שיר, ויש לי מחדש שמישהו מכוון אותם מאחורי הקלעים. אם אני לא טועה, רוב הגיטרות על רשומות של הכנסייה הם Shergolds. גם אני חלקי חלק ממותה ווקס 12-המיתרים, שבו נשמע נהדר בסמיכות לאחד 6 שלהם חוטים - 12-מחרוזת panned עזבו קשה, 6-מחרוזת נעה ימינה. שכטר גיטרה מחקר פעם עשה מכשיר 10-מחרוזת מיוחדת, אשר השמיט את המחרוזת השניה על E ו מחרוזות. יכולתי שעווה rhapsodically על ניואנסים שונים של 12-המיתרים כל יום, אז אנא סלחו לי על הסטייה.

מרכיב נוסף לקול של מקגין הוא דחיסה. דחיסת עושה אצבע חיטוט מתעוררים לחיים, כי הוא משנה כל מעטפה של לב, משפרת את התדרים, מחליקה אותם, ומוסיף טבעת, צלצול ולקיים. במהלך קריירת המשחק שלי, אני צריך לחקור רק על המדחס כל הידוע לאדם. מדחסים אולפן לא קול נהדר עם גיטרות. מדחסים גיטרה נשמע הכי טוב. שני אני אוהב במיוחד הם " Janglebox "ו ארמסטרונג דן אורנג מרצה , שהוא גרסה מחודשת המקורי דן ארמסטרונג אורנג מסחט. מוקדם מדחסים MXR נשמע נהדר. ישנו מכשיר מיוחד הנקרא Sustainiac . זה לא מדחס טוב במיוחד, אבל מוסיף ויוצא דופן הטונאליות צבע בין המדחס לבין המגבר, כלומר, זה הולך באמצע המעגל. כל מה שאתה צריך לשמוע קול 12-מחרוזת טובה, אם כי, הוא מכשיר intonated כראוי; הסוג הנכון של מחרוזות: הסוג הנכון של מרים; מדחס טוב; מגבר ברורה; ואת הטכניקה של רוג 'ר מקגין. סוג אני מניח שזה הרבה לבקש.

שנית, זה באמת קשה לשיר בלי לזייף.   שמעתי לאחרונה נקו קייס לשיר "חכה רגע, חכה רגע," שהוא שיר מבריק, והיא שרה את זה יפה, עם האינטונציה מושלמת ליד.   למרבה הצער, ההפקה מבאס, אשר עשויה או לא עשויה להיות בעיה שלה.   זה reverby מדי boomy.   זה הזכיר לי קצת את Tegan & שרה את השיר "הליכה עם רוח רפאים" - שני שירים מצוינים ביותר.   הם זמרים טובים יותר מאשר אני אי פעם.

2 תגובות עד כה ↓

השאירו תגובה