Continuo a farsi domande sulle trasformatore basati su matrici di trasformazione che ho disegnato a metà degli anni 1990, quindi ecco le informazioni.   L'uscita di linea di maggior parte dei moduli del sintetizzatore suona piuttosto scadente.   Potrebbe essere caratterizzata come "thin" o "debole".   Manca spazialità e dinamica.   In caso di IC o basate su chip e campionatori romplers (ROM dispositivi basati su giocatori), questo è spesso dovuto alla mancanza di integrità del campione di fondo (tecnica di registrazione di scarsa qualità).   L'utilizzo di componenti inadeguati o poco costoso nello stadio di uscita è anche un colpevole.   Il primo non può essere fissata e il secondo richiede modifiche interne.   Questi diventano sempre più elaborate con la complessità del dispositivo e spesso non valgono la pena.

Un altro problema però è nascosto dalla natura di uscita linea stessa.   Anche se varia con la frequenza per la maggior parte dei moduli synth è intorno a 1K Ω = 440 kHz.   Questo livello di impedenza inibisce la fioritura e fioritura del suono.   Le uscite sono anche sbilanciato, che è problematico nelle migliori circostanze.   Così ho ipotizzato cosa sarebbe successo se l'impedenza è stato fatto un passo verso il basso per circa 50 Ω, che è circa l'impedenza di uscita di un microfono tipico.   E allora sarebbe possibile utilizzare un microfono pre per portare l'audio fino a livello di linea per l'iniezione in qualsiasi supporto di registrazione uno stava usando.

Transformers Jensen fa un trasformatore che fa proprio questo, che è il JT-DB-E.   Molti trasformatori eschew sulla base del fatto che indesiderabilmente interferire con il suono.   Essi devono essere in ascolto di marche e modelli inferiori perché l'Transformers Jensen perfettamente i loro compiti assegnati e inoltre migliorare la presentazione sonora complessiva.   Ho ipotizzato sarebbe possibile progettare un circuito semplice e matrice l'trasformatori in un modo che faciliterebbe la realizzazione di tale obiettivo.

Lo studio dove ho fatto la maggior parte dei dischi che ho prodotto acquisito una grande quantità di JT-DB-E trasformatore - circa 96 canali se non ricordo male.   Allora sono andato a lavorare sulle interconnessioni ed ecco il risultato:

A titolo di spiegazione degli ingressi e delle uscite entrambi sono in ELCO / EDAC 90-pin.   Il suono esce dai moduli su connettori bilanciati da ¼ ", che poi vanno a uno ELCO sul retro del rack in cui sono situati.   Queste uscite sono cablati verso gli ingressi del trasformatore; elaborati attraverso i trasformatori, quindi instradato verso gli ingressi di un telaio di montaggio di preamplificatori microfonici.   Dai preamplificatori microfonici il suono passa poi direttamente agli ingressi tape (by-passando il console, che è stato utilizzato solo per il monitoraggio e la miscelazione).

Questo studio particolare convenientemente avuto una grande quantità di preamplificatori microfonici esterni, facilitando questo risultato.   Esso Naturalmente sarebbe possibile convogliare l'uscita del trasformatori nel pre microfonici della console o (più contemporaneamente) negli ingressi di uno A / D converter per routing ai propri supporto preferito digitali.   In tal caso i risultati sarebbero dipendono in misura significativa sul circuito e la qualità dei componenti di ciascuna di tali intermediari elettronici.   Con convertitori Apogee in Logic il risultato è buono come si potrebbe arrivare a 2 "456 su nastro Ampex a 30 i / p / s con Dolby SR, che era la mia combinazione preferita di registrazione.

Abbiamo scoperto questa procedura ha migliorato significativamente la qualità del suono complessivo.   In effetti, ha migliorato così tanto che siamo diventati un po 'conosciuta in tutto il settore per il suono superbo siamo riusciti a estrarre da altro poco performante campionatori e altri dispositivi basati su ROM.   La gente costantemente si chiedeva che tipo di dispositivi segreti siamo stati la distribuzione di raggiungere questi risultati.

Oltre al passaggio mondano di bilanciare l'uscita di linea anche questa tecnica permetteva di prendere la tonalità mellifluo e il timbro sonoro di qualsiasi mic pre uno è stato l'utilizzo.   Abbiamo sperimentato una vasta gamma di combinazioni pre microfonici con vari moduli.   1272s Neve e GMLs tipicamente sottolineato frequenze più alte e aveva un sacco di più "sfrigolio" di circa 10 kHz.   API 512S forniti solitamente mid-range boost circa 2,5 kHz.   Altri, come il John Hardy M-1 eccelso su tutta la gamma di frequenza.   Potrei continuare a lungo su queste sfumature e simili, che manco a dirlo erano dipende da una varietà di altri fattori tra cui il posizionamento del monitor e dell'acustica ambientale.   Abbiamo fatto del nostro meglio (e se lo dico io, è riuscito) a controllare per queste variabili.

Grazie a Transformers, Bill Jensen Whitlock e Dave Hill per questi dispositivi incredibili.

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