Je reçois sans arrêt des questions posées sur les tableaux de traitement à base de transformateur que j'ai conçu dans le milieu des années 1990, alors voici les informations.   La sortie ligne de la plupart des modules sons du synthétiseur assez ringardes.   Il pourrait être caractérisé comme «mince» ou «faible».   Il manque de spatialité et de la dynamique.   Dans le cas de CI ou à puce et des échantillonneurs romplers (dispositifs joueurs basés sur la ROM) cela est souvent dû à un manque d'intégrité de l'échantillon sous-jacent (mauvaise technique d'enregistrement).   L'utilisation de composants inadéquats ou peu coûteux dans la phase de sortie est également un coupable.   Le premier ne peut pas être fixe et la seconde nécessite des modifications internes.   Ceux-ci deviennent plus élaborées avec la complexité de l'appareil et sont fréquemment ne vaut pas la chandelle.

Un autre problème est bien caché par la nature de la ligne de sortie lui-même.   Bien qu'elle varie avec la fréquence pour la plupart des modules de synthé c'est autour de 1K Ω à A = 440 kHz.   Ce niveau d'impédance inhibe l'éclosion et la floraison de son.   Les sorties sont aussi déséquilibré, ce qui est problématique dans le meilleur des cas.   J'ai donc émis l'hypothèse ce qui arriverait si l'impédance a été abaissée à environ 50 Ω, ce qui est de l'impédance de sortie d'un microphone classique.   Il serait alors possible d'utiliser un micro pré apporter son dos jusqu'au niveau ligne pour l'injection dans tout support d'enregistrement l'un était de l'utiliser.

Transformateurs Jensen fait un transformateur qui fait juste ce qui est le JT-DB-E.   Beaucoup de transformateurs évitent au motif qu'ils indésirable interférer avec le son.   Ils doivent être à l'écoute rend inférieurs et modèles parce que les transformateurs Jensen parfaitement accomplir leurs tâches et, en outre améliorer la présentation sonore globale.   J'ai émis l'hypothèse qu'il serait possible de concevoir un circuit simple et large les transformateurs d'une façon qui faciliterait la réalisation de cet objectif.

Le studio où j'ai fait la plupart des documents que j'ai produit a acquis une grande quantité du transformateur JT-DB-E - environ 96 canaux si je me souviens bien.   Je suis ensuite allé à travailler sur les interconnexions et voici le résultat:

En guise d'explication des entrées et des sorties tous les deux sont sur le ELCO / EDAC 90 broches.   Le son ne sort des modules sur ¼ "connecteurs asymétriques, qui a ensuite aller à une ELCO sur le dos de l'étagère où ils sont situés.   Ceux sorties sont câblées sur les entrées du transformateur; traitées par les transformateurs, puis acheminé vers les entrées d'un rack séparée des préamplis micro.   Du préamplis micro le son passe alors directement aux entrées de bande (sans passer par la console, ce qui a été utilisé uniquement pour la surveillance et de mélange).

Ce studio a notamment commodément une grande quantité de préamplis micro extérieur, de faciliter cette issue.   Il serait bien sûr possible de router la sortie des transformateurs dans les préamplis micro de la console ou (plus contemporarily) dans les entrées d'un convertisseur A / D pour le routage à son préféré des médias numériques.   Dans ce cas les résultats dépendront de manière significative sur le circuit et la qualité des composants de chacun de ces intermédiaires électroniques.   Avec Apogee dans Logic convertisseurs le résultat est aussi bon que l'on pourrait obtenir à 2 "Ampex 456 bandes à 30 i / p / s avec Dolby SR, qui a été ma combinaison d'enregistrement préféré.

Nous avons découvert ces étapes a considérablement amélioré la qualité du son d'ensemble.   En fait, il a amélioré tant que nous sommes devenus un peu connu dans l'industrie pour le son superbe, nous avons pu extraire de contraire peu performants échantillonneurs et autres appareils basés sur la ROM.   Les gens étaient constamment demander quel genre de dispositifs secrets nous déployer pour atteindre ces résultats.

En plus de l'étape banale de l'équilibrage de la ligne de sortie de cette technique a également permis à l'un de ramasser la tonalité et le timbre suave sonore de ce que l'un était préamplis micro utilisant.   Nous avons expérimenté avec une grande variété de combinaisons préamplis micro avec différents modules.   Neve 1272s et GMLS généralement souligné fréquences plus élevées et a eu beaucoup plus de "piquant" autour de 10 kHz.   API 512s généralement fournis milieu de gamme autour de stimuler 2,5 kHz.   D'autres comme le Hardy John M-1 a excellé dans la gamme de fréquence.   Je pourrais continuer encore et encore sur les nuances et d'autres semblables, qui ont été inutile de dire dépendant d'une variété d'autres facteurs, y compris le positionnement de surveiller et acoustique de la pièce.   Nous n'avons mieux que nous pouvions (et si je dis oui, réussi) dans le contrôle de ces variables.

Merci à Transformateurs Jensen, Bill Whitlock et Dave Hill pour ces appareils étonnants.

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