Sigo recibiendo preguntas acerca de las matrices de procesamiento basado en transformador que he diseñado a mediados de la década de 1990, así que aquí está la información.   La salida de línea de módulos de la mayoría de los sonidos de sintetizador bastante escaso.   Puede ser que sea caracterizado como "fino" o "débil".   Carece de la espacialidad y la dinámica.   En el caso de IC o chip basado en samplers y romplers (ROM basado en dispositivos de reproducción) a menudo esto se debe a la falta de integridad de la muestra de base (técnica de grabación de los pobres).   El uso de componentes inadecuados o de bajo costo en la etapa de salida también es un culpable.   El primero no puede ser fijo y el segundo requiere modificaciones internas.   Estos se convierten cada vez más elaborados, con la complejidad del dispositivo y muchas veces no vale la pena el esfuerzo.

Otro problema, aunque está oculto por la naturaleza de la salida de la línea en sí.   A pesar de que varía con la frecuencia de la mayoría de los módulos de sintetizador que es de alrededor de 1 K Ω en A = 440 kHz.   Este nivel de impedancia inhibe el florecimiento y el florecimiento del sonido.   Las salidas también son desequilibradas, lo que es problemático en el mejor de los casos.   Por lo que especuló que pasaría si la impedancia se bajó a alrededor de 50 Ω, lo que se refiere a la impedancia de salida de un micrófono típico.   Entonces, sería posible usar un previo de micro para llevar el sonido a una copia de seguridad de nivel de línea para la inyección en cualquier soporte de grabación una estaba usando.

Transformadores Jensen hace un transformador que hace precisamente esto, que es el JT-DB-E.   Muchos transformadores de evitar en el argumento de que no deseable interferir con el sonido.   Deben estar escuchando hace inferior y modelos, porque los transformadores Jensen perfectamente cumplir con sus tareas asignadas y, además, mejorar la presentación sonora global.   Yo la hipótesis de que sería posible diseñar un circuito simple y el conjunto de los transformadores de una manera que facilite el logro de este objetivo.

El estudio en el que hizo la mayoría de los discos que produce adquirido una gran cantidad del transformador de JT-DB-E - aproximadamente 96 canales si no recuerdo mal.   Luego me fui a trabajar en las interconexiones y aquí está el resultado:

A modo de explicación de las entradas y salidas de ambos se encuentran en ELCO / EDAC de 90 pines.   El sonido sale de los módulos de ¼ "conectores no balanceados, que luego vaya a un ELCO en la parte posterior del estante donde se encuentren.   Estas salidas están cableados a las entradas del transformador, procesados ​​a través de los transformadores, y luego enviados a las entradas de un estante separado de preamplificadores de micrófono.   Desde el preamplificadores de micrófono el sonido se va directamente a las entradas de cinta (sin pasar por la consola, que fue utilizado solamente para el seguimiento y la mezcla).

Este estudio en particular convenientemente había una gran cantidad de preamplificadores de micrófono externo, lo que facilita este resultado.   Sería, por supuesto, sería posible dirigir la salida de los transformadores en presencia de micrófono de la consola o (más contemporánea) a las entradas de un convertidor A / D para el encaminamiento de una de los medios digitales preferidos.   En tal caso, los resultados dependerán en gran medida de la calidad de los componentes del circuito y de cada uno de los intermediarios electrónicos.   Con los convertidores de Apogee en Logic el resultado es tan bueno como se podría llegar a 2 "Ampex 456 de cinta de 30 i / p / s con sonido Dolby SR, que fue mi combinación de grabación preferido.

Hemos descubierto estos pasos mejorado significativamente la calidad del sonido en general.   De hecho, se mejoró tanto que se convirtió en algo conocido en la industria para el sonido excelente, pudimos extraer de otro modo bajo rendimiento samplers y otros dispositivos basados ​​en ROM.   La gente siempre se pregunta qué tipo de dispositivos secretos que estaban desplegando para lograr estos resultados.

Además de la etapa mundana de equilibrar la línea de salida de esta técnica también permitió una para recoger la tonalidad y el timbre sonoro meliflua de lo que un previo de micro estaba utilizando.   Hemos experimentado con una amplia variedad de combinaciones de previo de micro con varios módulos.   Neve 1272s y GMLs general hizo hincapié en las frecuencias más altas y había un montón más "chispa" en torno a 10 kHz.   API 512s suministra típicamente de gama media impulso alrededor de 2,5 kHz.   Otros, como los Hardy John M-1 destacó en toda la gama de frecuencias.   Podría seguir y seguir sobre estos y otros matices, que no hace falta decir que se depende de una variedad de otros factores como la posición del monitor y la acústica de la sala.   Nosotros hicimos lo mejor que podía (y si lo digo, sucedió) en el control de estas variables.

Gracias a Jensen Transformers, Bill Whitlock y David Hill, de estos dispositivos increíble.

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