Παίρνω ερωτήσεις σχετικά με το μετασχηματιστή με βάση το συστοιχίες επεξεργασίας I σχεδιάστηκε στα μέσα της δεκαετίας του 1990, τόσο εδώ είναι οι πληροφορίες.   Η έξοδος γραμμή των περισσότερων μονάδων synthesizer ακούγεται αρκετά κουτσός.   Θα μπορούσε να χαρακτηριστεί ως "λεπτό" ή "αδύναμος".   Στερείται χωρικότητα και τη δυναμική.   Στην περίπτωση της IC ή τσιπ που βασίζονται δειγματολήπτες και romplers (ROM συσκευές που βασίζονται σε παίκτη) Αυτό συχνά οφείλεται στην έλλειψη ακεραιότητας στο υποκείμενο δείγμα (κακή τεχνική κατά την εγγραφή).   Η χρήση ανεπαρκούς ή φθηνά εξαρτήματα στο στάδιο εξόδου είναι επίσης ένοχος.   Το πρώτο δεν μπορεί να καθορισθεί και η δεύτερη απαιτεί εσωτερική τροποποιήσεις.   Αυτά γίνονται όλο και πιο περίτεχνα με την πολυπλοκότητα της συσκευής και συχνά δεν αξίζει τον κόπο.

Ένα άλλο πρόβλημα όμως δεν είναι ορατή από τη φύση της παραγωγής ίδια γραμμή.   Αν και ποικίλλει ανάλογα με τη συχνότητα για τις περισσότερες μονάδες synth είναι περίπου 1K Ω σε Α = 440 kHz.   Αυτό το επίπεδο αντίστασης αναστέλλει την άνθηση και την άνθηση του ήχου.   Τα αποτελέσματα, επίσης, είναι ασύμμετρη, η οποία είναι προβληματική υπό τις καλύτερες συνθήκες.   Γι 'αυτό και σκέφτηκε τι θα συνέβαινε αν η αντίσταση ήταν παραιτήθηκε σε περίπου 50 Ω, η οποία είναι σχετικά με την αντίσταση εξόδου ενός τυπικού μικρόφωνο.   Στη συνέχεια, θα είναι δυνατή η χρήση ενός μικροφώνου πριν να φέρει τον ήχο πίσω μέχρι το επίπεδο γραμμής για ένεση σε ό, τι μέσα εγγραφής ένας ήταν χρησιμοποιείτε.

Jensen Transformers κάνει ένα μετασχηματιστή που κάνει ακριβώς αυτό, το οποίο είναι το JT-DB-E.   Πολλοί μετασχηματιστές αποφεύγουν για λόγους που ανεπιθύμητα παρεμβαίνει με τον ήχο.   Πρέπει να ακούει κατώτερες μάρκες και μοντέλα, επειδή ο Jensen Transformers εκπληρώσει άψογα τα καθήκοντά τους έχουν ανατεθεί και, επιπλέον, βελτιώνουν τη συνολική ηχητική παρουσίαση.   I υπέθεσε ότι θα ήταν δυνατόν να σχεδιαστεί ένα απλό κύκλωμα και σειρά τους μετασχηματιστές με έναν τρόπο που θα διευκολύνει την επίτευξη αυτού του στόχου.

Το στούντιο όπου έκανα τα περισσότερα από τα αρχεία μου που παράγεται αποκτήσει μια μεγάλη ποσότητα της JT-DB-E μετασχηματιστή - περίπου 96 κανάλια, αν θυμάμαι καλά.   Στη συνέχεια πήγε στη δουλειά με τις διασυνδέσεις και εδώ είναι το αποτέλεσμα:

Εν είδει επεξηγήσεως των εισροών και εκροών και οι δύο είναι σε ELCO / EDAC 90-ακίδων.   Ο ήχος βγαίνει από τις ενότητες σε ¼ "ασύμμετρες συνδέσεις, το οποίο στη συνέχεια, προχωρήστε σε μια ELCO στο πίσω μέρος του ραφιού όπου βρίσκονται.   Αυτές οι έξοδοι κορδονωτά πάνω στις εισόδους μετασχηματιστή? Επεξεργασία μέσω των μετασχηματιστών? Συνέχεια κατευθύνονται προς τις εισόδους του ένα ξεχωριστό ράφι προενισχυτές μικροφώνου.   Από το μικρόφωνο προενισχυτές ο ήχος πηγαίνει στη συνέχεια άμεσα με τις εισόδους ταινία (την παράκαμψη την κονσόλα, η οποία χρησιμοποιείται μόνο για την παρακολούθηση και την ανάμειξη).

Το συγκεκριμένο στούντιο είχε βολική μεγάλη ποσότητα εξωτερικούς προενισχυτές μικροφώνου, διευκολύνοντας αυτό το αποτέλεσμα.   Θα ήταν, φυσικά, είναι δυνατόν να κατευθύνει την παραγωγή των μετασχηματιστών σε πίεση μικροφώνου της κονσόλας ή (πιο σύγχρονα) στο εισόδους ενός A / D μετατροπέα για τη δρομολόγηση στην προτιμώμενη ψηφιακό media της.   Σε αυτή την περίπτωση τα αποτελέσματα θα εξαρτηθεί σε μεγάλο βαθμό από το κύκλωμα και την ποιότητα των κατασκευαστικών στοιχείων εκάστης των εν λόγω ηλεκτρονικών ενδιαμέσων.   Με το Apogee μετατροπείς σε Logic το αποτέλεσμα είναι τόσο καλό όσο κάποιος θα πάρει την 2 "Ampex 456 ταινίες σε 30 i / p / s με Dolby SR, το οποίο προτίμησε συνδυασμό εγγραφή μου.

Ανακαλύψαμε αυτά τα βήματα βελτιωθεί σημαντικά η ποιότητα του συνολικού ήχου.   Στην πραγματικότητα, αυτό βελτιώθηκε τόσο πολύ που έγινε κάπως γνωστή σε όλη τη βιομηχανία για το εξαιρετικό ήχο ήμασταν σε θέση να αποσπάσει από διαφορετικά χαμηλές επιδόσεις δειγματοληπτών και άλλα ROM-based συσκευές.   Οι άνθρωποι συνεχώς ρωτούσαν τι είδους μυστικές συσκευές είχαμε ανάπτυξη για την επίτευξη αυτών των αποτελεσμάτων.

Εκτός από τα εγκόσμια βήμα για την εξισορρόπηση της παραγωγής γραμμή η τεχνική αυτή επέτρεψε επίσης ένα για να πάρει το μελίρρυτο τονικότητα και ηχηρά χροιά, ανεξάρτητα από mic προ ένας ήταν που χρησιμοποιούν.   Εμείς πειραματίστηκε με μια μεγάλη ποικιλία από mic προ συνδυασμούς με διάφορες ενότητες.   Neve 1272s και GMLs τόνισε συνήθως υψηλότερες συχνότητες και είχε μια πολύ πιο "τσιτσίρισμα" γύρω στα 10 kHz.   API 512s που παρέχεται συνήθως μεσαίας κατηγορίας ώθηση γύρω στο 2,5 kHz.   Άλλοι όπως ο John Hardy M-1 διέπρεψαν σε όλο το φάσμα συχνοτήτων.   Θα μπορούσα να συνεχίσω και για αυτές και παρόμοιες αποχρώσεις, τα οποία περιττό να πω ότι ήταν εξαρτημένοι από μια ποικιλία άλλων παραγόντων, όπως τοποθέτηση παρακολούθηση και την ακουστική του δωματίου.   Κάναμε το καλύτερο που θα μπορούσε (και αν πω έτσι, κατάφερε) στον έλεγχο για αυτές τις μεταβλητές.

Χάρη στην Jensen μετασχηματιστές, Bill Whitlock και ο Dave Hill για αυτές τις καταπληκτικές συσκευές.

1 απάντηση μέχρι τώρα ↓

Αφήστε ένα σχόλιο