Πέρασα πρόσφατα ένα απόγευμα με έναν συνάδελφό του βοηθώντας με ένα περίπλοκο μείγμα ήχου του Logic 8.   Πολλοί τετραπλό ακολούθησε τις κιθάρες να πάει μακριά, παντού αυτό το είδος του πράγματος.   Αποφασίσαμε από νωρίς ότι θα ήταν αναγκαίο να καθοριστεί ένα πολύ αυστηρό χρονοδιάγραμμα αναφοράς για τα beats, αν το τραγούδι ήταν να συγκεκριμενοποιείται σωστά.   Αυτό αξιέπαινος στόχος, ωστόσο, να οδηγήσει σε κάποια σημαντικά προβλήματα.

Για ορεκτικά, δεν στηρίζονται σε κανένα από τα χρονοδιαγράμματα των προ-fab εξαρτήσεις τυμπάνων.   Μιλώ συγκεκριμένα της «Ακουστική σετ ντραμς» που βρέθηκαν στο Apple Loops.   Ναι, συμφωνώ, είναι αξιοπερίεργο το ότι (φιλοδοξούν να) την προσαρμογή της εσωτερικής δομής τους με την επιλεγμένη ταχύτητα.   Από αυτή την άποψη, είναι ο διάδοχος στη θεαματική - αλλά-όχι-ακριβώς-πρακτικό στη χρήση του Roland Variphrase VP-9000 επεξεργαστή, ή τουλάχιστον να χρησιμοποιούν μια παρόμοια κατηγορία του αλγορίθμου.   Ωστόσο, οι εσωτερικές beats είναι ιδιαίτερα μακριά, και είναι αναγκαίο να κβαντώσουν το χέρι, το οποίο είναι μια επίπονη εργασία.   Κάθε κτύπησε το χέρι πρέπει να είναι φτιαγμένος, λόγω λεπτές ακόμη διάχυτη παρασυρόμενα τέμπο.   Έχω δει αυστηρότερα χρονοδιαγράμματα από τις ενότητες της ΟΝΕ από τις αρχές της δεκαετίας του 2000, περίπου αυτού του είδους περίεργα μεταβατική φάση όταν οι μονάδες είχαν ψηφιακή άουτ, αλλά πριν από τη βοήθεια υπολογιστή μοντάζ.   Ακόμα και τότε, αν και η ΟΝΕ τύμπανα καταλήξαμε χρησιμοποιώντας ήταν σε θέση, αποφασίσαμε να προχωρήσουμε με 1/240th ενός ρυθμού, που ακουγόταν καλύτερα στο κομμάτι "ποτέ τόσο λίγο" μπροστά από τις κιθάρες.   Αυτό είναι περισσότερο θέμα μου από της λογικής, όμως, έτσι δεν μπορώ να την αναφέρουν ως σφάλμα.

Logic 7 είναι ένα θαύμα, και το Logic 8 ακόμα περισσότερο.   Δεν ήταν ότι πολύ καιρό πριν ήμουν συνταρακτική 1/4 "ταινία με μια ενιαίος-ακονισμένη λεπίδα ξυραφιού.   Ωστόσο, η θαυματουργή ιδιότητα αυτών των προγραμμάτων δεν με εμποδίζει από το να έχουν διάφορες σοφιστείες μαζί τους (θα περιορίσω τις παρατηρήσεις μου στη λογική 8), το οποίο τώρα θα τον πάνε μπροστά.   Δεν είμαι "ειδικός" με Logic 8, οπότε αν κάνω λάθος ως προς οποιοδήποτε από αυτά τα σημεία, ή δεν μπορώ να χειριστούν το πρόγραμμα επαρκώς, λόγω βλακείας ή η έλλειψη γνώσεων, ζητώ συγνώμη εκ των προτέρων.

1.             Τα ποτενσιόμετρα δεν προσαρμόζονται σε οτιδήποτε, αλλά προκαθορισμένες τιμές.   Το πρόγραμμα δίνει την εντύπωση ότι αν και μπορείτε να κάνετε κλικ στον ελεγκτή, και αρκετά βέβαιος, ότι έρχεται με έναν αριθμό, το οποίο μπορείτε στη συνέχεια να διαγράψετε και να πληκτρολογήσετε τη δική σας τιμή.   Ωστόσο, όταν βγείτε από τον ελεγκτή, απλά σκάει πίσω στην προκαθορισμένη τιμή και όχι η μία να τοποθετηθεί.

2.             Λογική 8 του "πολλαπλές λάβει" το χαρακτηριστικό είναι ένα αστείο.   Απλά δεν υπάρχει κανένας τρόπος για να παρακολουθείτε τι συμβαίνει.   Αν δεν σας παίρνει θέσει σε διαφορετικές τροχιές, είστε βιδώνονται.   Ξέρω ότι μπορείτε να αποσυμπιέσετε την εξαγορά φάκελο, αλλά είναι τόσο εύκολο απλά να διαδώσει ένα άλλο κομμάτι, που είναι ο τρόπος να το κάνετε από το get-go.

3.             Ξεκίνησα πιστεύοντας ότι ήταν λάθος να «συμπίπτουν» ήχου περιοχές, ωστόσο, τον τελευταίο καιρό έχω γίνει πιο άνετα με αυτό το χαρακτηριστικό.   Η παρουσίαση των επικαλύπτονται περιοχές, ωστόσο, είναι αντι-διαισθητική.   Όταν κάνετε κλικ σε μια περιοχή, δείχνει ότι η περιοχή ως ένας κάνει την επικάλυψη της διπλανής πόρτας τους γείτονές της - αν και στην πραγματικότητα μπορεί να είναι η υποδεέστερη περιοχή.   Ως αποτέλεσμα, συχνά φαίνεται σαν να είναι ήχου περιοχές επικαλύπτονται με λάθος τρόπο.   Ωστόσο, τα φαινόμενα εξαπατούν, και με κάποιο τρόπο καταφέρνουν να καταλάβω τι πρέπει να κάνουμε.

4.             Αυτό οδηγεί σε ένα άλλο ενδιαφέρον θέμα, το οποίο είναι το «μηδέν αναζήτησης διαβάσεις" χαρακτηριστικό.   Προφανώς, η Apple έχει επινοήσει κάποιο αλγόριθμο που επιλέγει αυτόματα (ή τουλάχιστον φέρεται να) το καλύτερο σημείο για να καταλήγω γειτονικές περιοχές ήχου.   Είναι απλά δεν λειτουργεί, και δεν θα πρέπει να βασίζονται σε αυτή να γίνει έτσι.   Αντίθετα, είναι απαραίτητο να εκραγεί τη θέα προς το απώτατο κοκκώδη δυνατό επίπεδο, και να επεξεργαστείτε τη συγκόλληση μεταξύ των περιφερειών ήχου χειροκίνητα.   Επιπλέον, είναι λάθος να "ψάξει για μηδέν διαβάσεις" για να αρχίσει με.   Η «διέλευση από το μηδέν» είναι το σημείο όπου η ανοδική σχήμα της κλίσης του κύματος διασχίζει «θεωρητική μηδέν» και διασταυρώνεται με την καθοδική κλίση του αμέσως-δίπλα κύμα.   Δεν θέλετε αυτό το σημείο, γιατί θα οδηγήσει σε μια κακή αγώνα των αρχείων ήχου.   Αντίθετα, θέλετε ένα χώρο όπου υπάρχει το απόλυτο μηδέν, δηλαδή, μια επίπεδη γραμμή, όπου υπάρχουν κύματα που διασχίζουν.   Αυτό είναι πάντα το καλύτερο σημείο για ένα κλικ χωρίς, κατάλληλο πλαίσιο-συγκολλήσεις.

5.             Στη συνέχεια υπάρχει το περίεργο χαρακτηριστικό που ονομάζεται καταλαβαίνω το στόχο "σιωπή λωρίδα.» - Κυρίως, να εξαλείψει την αναπνοή και το στόμα τους θορύβους από φωνητικά αναλαμβάνει.   Αποφασίσαμε να παίζουν με αυτό, για να δούμε αν εργάστηκε.   Δυστυχώς, πραγματοποιήσαμε το πρώτο πείραμα μας αφού με κόπο είχε επεξεργαστεί ένα κομμάτι για να επιτευχθεί το ίδιο αποτέλεσμα.    Προς μεγάλη μας έκπληξη, «σιωπή ταινία" αποκατασταθεί πολλά από αυτά που είχαμε διαγραφεί, ακόμα και διαγράφεται κάποια από όσα είχε διατηρηθεί.   Έχουμε προσαρμοστεί διάφορες ρυθμίσεις dB, αλλά υπήρχε κακή προαίρεση, ότι κανένα από αυτά εξαλείφονται τα ανεπιθύμητους θορύβους, χωρίς να χρειάζεται διαγραφή σύμφωνο μολύβδου-ins, μονοπάτι-offs, και τι όχι.   Για άλλη μια φορά, ο μόνος τρόπος να γίνει αυτό αξιόπιστα είναι επιφορτισμένοι με τον έλεγχο μεμονωμένων περιοχών ήχου και η επεξεργασία τους κατάλληλα.

6.             Όταν επιλέγετε ένα κομμάτι στην Λογική 8, επίσης, "αυτόματα" επιλέγει όλες τις περιοχές ήχου που περιλαμβάνει το κομμάτι, ακόμη και αν δεν θέλουν τίποτα να κάνει με αυτούς.   Ως αποτέλεσμα, μπορείτε να προχωρήσετε φαιδρά για να επεξεργαστείτε το συγκεκριμένο ήχο περιοχή που είναι ενδιαφέρον, ακούσια αλλαγή της εσωτερικής δομής όλων των άλλων περιοχών ήχου σε αυτό το δρόμο, όπως καλά.   Αυτή είναι μια γελοία χαρακτηριστικό της Λογικής 8 (πιστεύω ότι ήταν επίσης μέρος της Λογικής 7) που δεν έχει καμία δουλειά να βρίσκονται εκεί.   Όταν θέλετε να επεξεργαστείτε ένα μόνο ηχητικό περιοχή, δεν θέλετε να επεξεργαστείτε όλα τα άλλα αυτά στο κομμάτι, όπως καλά.   Όποιος σκέφτηκε αυτό θα πρέπει να έχουν το κεφάλι τους εξετάζονται, και η Apple θα πρέπει και πρέπει να αλλάξει αμέσως.

Το μόνο πράγμα που κάνει μέσω της προσφυγής, στο μέτρο που μπορώ να διακρίνω, είναι να αναλάβει τις ακόλουθες τρεις ενέργειες, στην γρήγορη αλλά ακριβή σειρά.   Πρώτον, μετά την επιλογή του κομματιού, να μετατρέψει αμέσως όλα τα αρχεία ήχου των περιφερειών σε «νέες» περιοχές ήχου.   Αυτό θα τους αποτρέψει από το να σκέφτονται ότι είναι κλώνοι ο ένας τον άλλον.   Δεύτερον, «καταργήστε την επιλογή" τα πάντα.   Αυτό θα εξαλείψει την «ομάδα επεξεργασίας" το πρόβλημα.   Τρίτον, να αποθηκεύσετε ολόκληρο το αρχείο (στην αρχή).   Στη συνέχεια, προχωρήστε με γοργούς ρυθμούς για να επεξεργαστείτε τη συγκεκριμένη περιοχή ενδιαφέροντος.

Ξέρω ότι υπάρχει ένας τρόπος να αλλάξει αυτό στο «Προτιμήσεις», αλλά αυτό θα πρέπει να είναι ο τρόπος που ξεκινά, όχι ο άλλος τρόπος γύρω.

7.             Ένα άλλο ανεπιθύμητο χαρακτηριστικό είναι ο τρόπος που χειρίζεται Λογική 8 αυτοματισμού κομμάτι.   Κάποιος επιμελείται χαρούμενα αυτοματισμού δρόμο για μια ηχητική περιοχή.   Ποιο είναι το πρώτο πράγμα που θέλετε να κάνετε στη συνέχεια;   Παίξτε το, πίσω είτε σόλο είτε στο πλαίσιο της διαδρομής.   Παραδόξως, όμως, Logic 8 ξεκινά το κομμάτι από τη λειτουργία αυτοματισμού - ακόμη και αν η "αυτοματισμού" κουμπί είναι στην "ανάγνωση" κατάσταση (α) για την "αποκάλυψη" ταινία? (Β) στην ταινία πίστα? Και (γ) σε το παράθυρο μίξερ.   Στη συνέχεια, κάντε κλικ στο παράθυρο αυτοματοποίηση - το οποίο φωτίζει σαν το κομμάτι είναι το "διάβαζε" λειτουργία - ". Μακριά" μόνο για να διαπιστώσετε ότι έχει μυστηριωδώς επανήλθε   Ως εκ τούτου, θα πρέπει να αντιμετωπίσει ένα ή κάποιος συνδυασμός αυτών των τριών απόψεων με το χέρι, προκειμένου να πάρει το δρόμο για την αυτοματοποίηση, η οποία είναι όπου μπορείτε να το ήθελε, να αρχίσει με.

Παίξαμε με την επιλογή γύρω από ολόκληρο το κομμάτι, προκειμένου να πάρει την αυτοματοποίηση για να διαβάσετε, το οποίο λειτουργεί μερικές φορές - αν και στη συνέχεια να ενεργοποιήσετε ένα άλλο ανεπιθύμητο χαρακτηριστικό (βλέπε παραπάνω), το οποίο είναι λάθος να καταλήξετε την επεξεργασία όλων των ηχητικών περιοχές που περιλαμβάνουν τη διαδρομή.   Δεν ξέρω αν αυτό είναι απλώς μια παραξενιά του τρόπου λειτουργίας αυτοματισμού κομμάτι, ή θεωρήθηκε από κάποιον να είναι ένα επιθυμητό χαρακτηριστικό για το πρόγραμμα.   Δεν είναι.   Δεν πρέπει να είναι τόσο δύσκολο.   Θα ήταν, ωστόσο, μια αρκετά επιτυχημένη πορεία στο χέρι σχέδιο διάφορες προσαρμογές αυτοματισμού.

8.             Είναι αδύνατο να διακρίνει κανείς πώς η αυτόματη Cross-Fade χαρακτηριστικό λειτουργεί.   Για να επιτευχθεί το επιθυμητό αποτέλεσμα, τελικά κατάλαβα πώς να χρησιμοποιήσετε Cross-Fade επικάλυψη.   Απαιτεί σημαντική πειραματισμό για να πάρει ένα κομμάτι της πολλαπλής ξεθωριάζει σωστά, γιατί ο τρόπος που εμφανίζει είναι αντι-διαισθητική.   Η σκιασμένη Cross-Fade περιοχή δεν επικαλύπτεται σωστά το νέο τμήμα του στίβου ότι είστε πολλαπλής ξεθώριασμα σε.   Αντίθετα, φαίνεται πολύ νωρίτερα - ενώ σε αυτό το τμήμα της διαδρομής που προσπαθείτε να Cross-Fade από.   Είναι πραγματικά απλό να κόψει την επικάλυψη περιοχή, όσο το ως ήχο που επιθυμούν να διασχίσουν-ξεθωριάσει.   Ποιος θα το φανταζόταν ότι αυτό ήταν κουραστικό.   Ακόμα και τότε, οι διασταυρούμενες εξασθενίζει πάντα είναι μικρότερη (χρονικά) από ό, τι θα μπορούσε να σκεφτεί, έτσι ώστε μετά να μπορείτε να ακούσετε το κομμάτι, πρόκειται πιθανώς να θέλετε να ρυθμίσετε να είναι μεγαλύτερη.  

9.             Χάρη στην πορεία προς τα εμπρός για την πρόοδο, τώρα υπάρχουν κάποιες εξαιρετικό εργαλείο λογισμικό plug-ins διαθέσιμα.   Δεν ακούγεται τίποτα άλλο σε αυτόν τον κόσμο, και εννοώ ότι, ως συμπλήρωμα, επειδή το μεγαλύτερο λάθος που μπορείτε να κάνετε είναι νομίζοντας ότι ακούγεται σαν κάποια αναλογική συσκευή, που υποτίθεται ότι πρέπει να μιμηθούμε.   Δεν κάνουν.   Ακούγονται σαν τους εαυτούς τους, όχι σαν αυτό που μπορεί να ισχυρίζονται ότι εκπροσωπούν.   Για μένα, όλη η «φαινόμενο υποκατάστασης" είναι σαν να σκέφτεται ότι "βίντεο" κατά κάποιο τρόπο μπορεί να ρυθμιστεί για να υποκαταστήσει την «ταινία» ή μηχανές τύμπανο με κάποιο τρόπο μπορεί να ανακατευτήκατε με έτσι ώστε να ακούγεται σαν "πραγματικό" τύμπανα, παρά drum machines.   Αυτό είναι θέλημα ενός ανόητου, και είναι καλύτερο απλά να δεχτούν τα πάντα για αυτό που είναι, αντί να προσποιούνται ότι είναι κάτι άλλο, ή θέλετε κάτι άλλο.

Έχοντας πει αυτό, έχουμε πειραματιστεί με διάφορα plug-ins, όπως: ". Fab Four" Hartmann Neuron VS? Waldorf PPG Wave 2.V? Καμήλα ήχου CA5000?? G-Force Μηχανή String και Ανατολής-Δύσης Εδώ είναι τα αποτελέσματα.

ένα.             Είχαμε Logic 7 σε ένα MacBook Pro.   Hartmann Neuron και Waldorf PPG φορτώνονται τέλεια και δεν είχε κανένα πρόβλημα.   Κανένας από αυτούς δεν φορτώνονται σε Λογική 8.   Μπορείτε να εκτελέσετε το plug-in "επικύρωση" πρόγραμμα έως ότου είστε μπλε στο πρόσωπο, και futz όλη την ημέρα τη μεταφορά αρχείων ανάμεσα σε φακέλους, αλλά απλά δεν συμβαίνει.   Αντίστοιχα, το "Fab Four" δεν θα φορτώσει καθόλου το Logic 7, αλλά το ίδιο εύκολα αποκαλύπτεται σε όλη της τη δόξα του 1960 στη Λογική 8.   Camel Audio και G-Force, από την άλλη πλευρά, εργάστηκε σαν πρωταθλητές τόσο Logic 7 8 Λογική? Εύσημα και για τους δύο.   Με την ευκαιρία, κοίταξα στις διάφορες ομάδες χρηστών, και κανείς δεν φαίνεται να έχει ένα έργο-γύρω για αυτά τα ζητήματα.   Στην πραγματικότητα, κανείς δεν έχει ακόμη αναφερθεί τους, στο βαθμό που μπορώ να διακρίνω.

β.             Hartmann Neuron VS είναι ένα τέτοιο περίεργο (αλλά εκπληκτικό) πρόγραμμα που θα ήθελε οπωσδήποτε να χρησιμοποιήσετε κάποιο από τους ήχους της.   Έτσι, αυτό οδήγησε μια περίεργη εργασία-γύρω.   Είχαμε Λογική 8 σε ένα MacBook Pro.   «Κανένα πρόβλημα», είπα, «θα χρησιμοποιήσουμε μόνο μια διεπαφή για να πάρει το έξοδος ήχου του PowerBook G4 στο MacBook Pro."   Ευκολότερα λέγεται παρά γίνεται!   Είδα πρόσφατα μια διαφήμιση για ένα teeny-μικροσκοπικό μικρό κουτί από τον Henry Engineering ΣΙΑ ήχου που λαμβάνει από έναν υπολογιστή μέσω USB και στη συνέχεια μετατρέπει το ρεύμα δεδομένων είτε σε AES / EBU ή SPDIF.   "Τέλεια," σκέφτηκα, και, επιπλέον, διατίθενται μέσω διαφόρων on-line λιανοπωλητές.   Δυστυχώς, αυτό κοστίζει $ 519, η οποία είναι μια γελοία τιμή για μια τέτοια συσκευή.   Για να γίνει αυτό, μπορείτε να πάρετε ένα μεταχειρισμένο Η Apogee "Mini-Me", το οποίο κάνει το ίδιο πράγμα με περισσότερες δυνατότητες και καλύτερη, πολύ.   Κοιτάξαμε μέσα στο «κουτί που κατέχει το σύνολο του εξοπλισμού που χρησιμοποιείται ο υπολογιστής ότι δεν είμαστε αρκετά σίγουροι για το τι κάνει πια", και βρήκαν μια EDIROL UA-1D.   "Τέλεια," σκέφτηκα (και πάλι).   Είναι ένα USB audio interface που λαμβάνει το ψηφιακό έξω από τον υπολογιστή και το μετατρέπει σε δύο ή οπτική SPDIF.   Δυστυχώς, η λειτουργία ήταν SPDIF ακαταλόγιστος, αν γνωρίζετε τι εννοώ.   Η οπτική δούλεψε μια χαρά, όμως, η παραγωγή της ήταν πολύ παραμορφωμένα.   Ξέρω τα πάντα για τους οδηγούς και τις δομές κέρδος, έτσι είμαι πεπεισμένος ότι λογικά δεν ήμουν εγώ.   Φυσικά, τι περιμένετε για περίπου $ 40.   Χρήματα που ήταν χαμένη, όσο αφορά εγώ.

γ.             Γι 'αυτό παράτησε το Edirol και μόλις πήρε το αναλογικό έξω από την υποδοχή ακουστικών για το PowerBook G4, στη συνέχεια έτρεξε το σε ένα μετατροπέα AD (ένα Apogee Ensemble), για να μπει στο MacBook Pro.   Αυτό ακούγεται μέλισσα-u-ΤΕΕ-πλήρης, ακόμη και αν ήταν αναποτελεσματική οντολογικά, βλέποντας το πώς θα συνεπαγόταν επιπλέον μετατροπή μ.Χ., όταν κατανοηθεί σωστά, αυτό ήταν περιττή.   Φυσικά υπάρχει και ένα άλλο μικρό πρόβλημα με το PowerBook G4, που είναι πλέον αναγνωρίζει εσωτερικά ηχεία του - ένα φαινόμενο που φαίνεται να τα κούτσουρο "Mac Genius» λαοί, εάν on-line φλυαρία είναι οποιαδήποτε ένδειξη.

δ.             Μετά από αυτές τις διάφορες μπάντα-ενισχύσεις και τα μισά assed συμβιβασμούς, ήμασταν σε θέση να εξάγει τον ήχο από το PowerBook G4, χρησιμοποιώντας Logic 7, στο MacBook Pro, που τρέχει Logic 8.   Κανείς δεν θα μπορούσε, υπό τις περιστάσεις, να ζητήσει για μια πιο διαυγής αποτέλεσμα.   Τα πάντα ακούγονται όμορφα.   Θα έλεγα, ωστόσο, ότι αυτό είναι ένα παράδοξο αποτέλεσμα.

Εν κατακλείδι, θα ήθελα να προσφέρει τις ακόλουθες σκέψεις για την πειθαρχία του μηχανικού ήχου.   Πολλά από αυτά (παραγωγής) δεν ξέρει ότι αυτό που ακούγεται «καλό», μάλλον, είναι να γνωρίζει τι ακούγεται «κακό».   Πολλά πράγματα θα ακούγεται στο OK στο πλαίσιο ενός τραγουδιού, αλλά όταν πραγματικά να καθίσετε και να τους ακούσουμε, ακούγονται αρκετά φρικτή.   Θα πρέπει να είναι σε θέση να εντοπίσει αυτές τις περιπτώσεις, και στη συνέχεια να είναι σε θέση να λάβουν προληπτικά μέτρα για τη διόρθωσή τους.   Υποθέτω ότι αυτή η δύναμη της διάκρισης είναι αυτό που χωρίζει την ήρα από το σιτάρι, τουλάχιστον σε αυτόν τον κόσμο.   Κατά κάποιον τρόπο, εγώ λυπάμαι πολύ τους ανθρώπους που θέλουν να μπει στο επιχειρηματικό μηχανική ήχου.   Αν νομίζετε ότι πρόκειται να συνεργάζεται με αστέρες της ροκ, την οργάνωση Μικές, κλήση σε συμπιεστές και ισοσταθμιστές, κλπ., ξεχάστε το.   Κυρίως αυτό που είστε θα πρέπει να κάνει όλη μέρα κάθεται μπροστά από μια οθόνη υπολογιστή, ήχου κινείται γύρω περιοχών, όπως και κάθε άλλη geek.

Και, όσο είμαι στο θέμα της καταγραφής ήχου συμβουλές, έχω άλλα δύο να προσφέρουν.  

Πρώτον, αν παίξει το 12-χορδή κιθάρας, να το συνηθίσεις βραχυχρόνιων διακυμάνσεων της ρευστότητας χωρίς να έχει αποτύχει μεταξύ χρησιμοποιώντας ένα δέκτη φάρου.   Εάν αποκλίνουν από αυτή τη διαδικασία, θα είναι παράφωνη, χωρίς να αποτύχει.   Ακόμα και αν την ακολουθήσετε, τότε μάλλον θα είναι παράφωνη.   Στην πραγματικότητα, ίσως χρειαστεί να συντονιστείτε σε συγκεκριμένα χορδές, και στη συνέχεια παίρνει το comp.  

Ο λόγος είναι επειδή, ως μέσο, ​​είναι απίστευτα δύσκολο να διαβάζω ρυθμικά σωστά, όπως κάθε καλός οργανοποιού θα σας πω.   Δυστυχώς, αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τη βιομηχανία-πρότυπο Rickenbacker 12, η οποία μπορεί να είναι ένας από τους λόγους για τους οποίους ο Roger McGuinn πάντα έπαιζε ελαφρώς στρεβλωμένο, και με flangy ή chorusy αποτελέσματος.   Για να αποκρύψει τα προβλήματα τονισμό.   Δεν υπαιτιότητα του, αυτός είναι ο χρυσός κανόνας του είδους - αλλά περισσότερο του οργάνου.   McGuinn είναι ένα μουσικό ήρωας για μένα -. Το πολιτιστικό ισοδύναμο του Davy Crockett όταν μεγάλωνα Έθεσε το στυλ και ορίζεται τι ήταν μπορώ να θυμηθώ θα το γυμνάσιο μεταφέρει 45 στροφών της "Turn, Turn," δροσερό ". Στρίψτε "μπαίνει σε ένα από τα βιβλία μου (αυτό ήταν πριν από την εποχή του πίσω συσκευασίες).

McGuinn χρησιμοποιούνται δάχτυλο-επιλογές, αλλά την ίδια στιγμή που με κάποιο τρόπο κατάφερε να κρατήσει μια τακτική κατ 'επιλογή. Έχω δοκιμάσει αυτό, και θεωρούν ότι είναι σχεδόν αδύνατο να τραβήξει μακριά. Παίζω πολύ καλύτερα με το δάχτυλο-επιλογές και στη συνέχεια, επίσης, ένα αντίχειρα-επιλογή. Ανθεκτική, όλο - τα ελαφρύτερα εύρους αυτά τείνουν να κουλουριαστώ πάνω. Θυμάμαι Φρεντ Walecki στο Westwood Μουσική έμεινε κατάπληκτος όταν μπήκα σε μια μέρα και διέταξε 100 του καθένα.

McGuinn έχει απίστευτη επιδεξιότητα των χεριών. Χρειάζεται πολλή ικανότητα να κόβω όλες αυτές τις σημειώσεις, εκνευρίζομαι με τον σωστό τρόπο, και στη συνέχεια να το κάνετε με το beat - να έχετε κατά νου υπάρχουν τέσσερις 16ης σημειώσεις σε κάθε τρίμηνο σημείωμα, το οποίο είναι ό, τι συνήθως ανάκαμψη στα 4/4 του χρόνου. Με τη λογική, αν θέλετε να πάρετε το χρόνο, μπορείτε να επεξεργαστείτε κάθε 1/16th σημείωμα, έτσι ώστε οι μεταβάσεις μεταξύ των σημειώσεων είναι μόνο για το τέλειο. Αυτό είναι χρήσιμο για τη δεύτερη αποκοπή παίκτες σαν εμένα, που δεν μπορεί να χτυπήσει McGuinn διασκελισμό του.

McGuinn εφαρμόζεται επίσης ακριβώς το σωστό είδος πίεση των δακτύλων των σημειώσεων στο λαιμό. Αυτό είναι πάρα πολύ δύσκολο να επιτευχθεί, επειδή ο λαιμός Rickenbacker είναι τόσο λεπτή. Για μένα, τουλάχιστον, μερικά από τα βιομηχανικά αντοχής 12-χορδές, όπως η Shergold, είναι πολύ ευκολότερο να παίξει. Έχουν ένα ευρύτερο λαιμό, το οποίο καθιστά ευκολότερο να εκνευρίζομαι. Έχουν διαφορετικές pick-up ήχους, η οποία καθιστά ηχητικά ενδιαφέρουσες. Θα διαβάζω ρυθμικά καλύτερα. Όταν χρησιμοποιείται για να παίξει σε κλαμπ, είχα πάντα αρκετά 12 με μένα.    Θα αλλάξει μέσα σε κάθε τραγούδι, και να έχουν κάποιον να τους συντονίσει εκ νέου στα παρασκήνια. Αν δεν κάνω λάθος, οι περισσότερες από τις κιθάρες στα αρχεία της Εκκλησίας είναι Shergolds εγώ επίσης είμαι εν μέρει σε ορισμένα από τα μαμούθ Vox 12-χορδές, το οποίο ακούγεται καταπληκτική σε αντιπαράθεση με μία από τις 6-χορδές τους -. 12-χορδή φιλτραρίστηκε σκληρό αριστερά, 6-χορδη φιλτραρίστηκε σκληρή δεξιά. Schecter Έρευνας κιθάρα έκανε αμέσως μια ιδιόμορφη 10-εγχόρδων οργάνων, οι οποίες παρέλειψαν τη δεύτερη σειρά για το E και Α χορδές. Θα μπορούσα να rhapsodically κερί για τις αποχρώσεις των διαφορετικών 12-χορδές όλη την ημέρα, οπότε συγχωρέστε μου την παρέκβαση.

Ένα άλλο συστατικό στον ήχο McGuinn είναι συμπίεσης. Η συμπίεση καθιστά δάχτυλο-picking ζωντανεύουν, επειδή τροποποιεί φάκελο κάθε σημείωσης, ενισχύει τις συχνότητες, λειαίνει τα έξω, και προσθέτει δαχτυλίδι, να επέμβετε και να διατηρήσουν. Πάνω από την καριέρα μου, έχω διερευνηθεί ακριβώς για κάθε συμπιεστή που γνωρίζει ο άνθρωπος. Στούντιο συμπιεστές δεν ακούγεται ότι η μεγάλη με κιθάρες. Κιθάρα ήχου συμπιεστές καλύτερο. Δύο μου αρέσει ιδιαίτερα είναι το " Janglebox "και ο Νταν Armstrong Πορτοκαλί Crusher , το οποίο είναι ένα remake του αρχικού Dan Armstrong Πορτοκαλί Έλασμα. Πρόωρη ήχο MXR συμπιεστές μεγάλη. Υπάρχει μια περίεργη συσκευή που ονομάζεται Sustainiac . Δεν είναι μια ιδιαίτερα καλή συμπιεστή, αλλά προσθέτει εξαιρετικό χρώμα και την τονικότητα μεταξύ του συμπιεστή και του ενισχυτή, δηλαδή, πηγαίνει στο κέντρο του κυκλώματος. Όλα όσα χρειάζεστε για ένα καλό ήχο 12-string, όμως, είναι μια σωστή πράξη τόνιζε? Το σωστό είδος των χορδών? Το σωστό είδος των επιλογών? Ένα καλό συμπιεστή? Σαφή ενισχυτή? Και η τεχνική του Ρότζερ McGuinn. Υποθέτω ότι αυτό είναι το είδος της πολύ να ζητήσει.

Δεύτερον, είναι πραγματικά δύσκολο να τραγουδήσει σε αρμονία.   Άκουσα πρόσφατα Neko Case τραγούδι "Hold On, Hold On", το οποίο είναι ένα λαμπρό τραγούδι, και αυτή θα τραγουδάει υπέροχα, με σχεδόν τέλεια χροιά.   Δυστυχώς, η παραγωγή είναι χάλια, η οποία μπορεί ή δεν μπορεί να είναι το θέμα της.   Είναι πολύ reverby και boomy.   Μου θύμισε λίγο από το Tegan & Sara τραγούδι "Περπάτημα με ένα φάντασμα» - δύο τραγούδια άριστη.   Είναι καλύτερα από ό, τι τραγουδιστές θα είναι ποτέ.

2 απαντήσεις μέχρι τώρα ↓

Αφήστε ένα σχόλιο