Ich bekomme ständig Fragen über den Transformator-basierte Verarbeitung Arrays ich in der Mitte der 1990er Jahre entwickelt, so dass hier die Informationen.   Der Line-Ausgang der meisten Synthesizer-Module klingt ziemlich lahm.   Man könnte sie als "dünn" oder charakterisiert werden "schwach".   Es fehlt an Räumlichkeit und Dynamik.   Im Falle von IC oder Chip-basierte Sampler und romplers (ROM-basierten Playern) ist dies oft wegen Mangel an Integrität in der zugrunde liegenden Stichprobe (schlechte Aufnahme-Technik).   Einsatz von unzureichend oder preisgünstige Komponenten in der Endstufe ist auch ein Täter.   Der erste kann nicht behoben werden und die zweite erfordert interne Modifikationen.   Diese werden immer aufwendigere mit der Komplexität des Gerätes und sind häufig nicht der Mühe wert.

Ein weiteres Problem ist aber durch die Art der Line-Ausgang selbst verborgen.   Während es mit der Frequenz variiert für die meisten Synthesizer-Module ist es um 1K Ω bei A = 440 kHz.   Diese Ebene der Impedanz hemmt die Blüte und Blüte des Klangs.   Die Ausgänge sind auch unsymmetrisch, die unter den besten Umständen problematisch.   Also habe ich spekuliert, was passieren würde, wenn die Impedanz wurde auf rund 50 Ω, die über die Ausgangsimpedanz eines typischen Mikrofon trat.   Es wäre dann möglich sein, einen Mic Pre nutzen, um den Klang zu bringen wieder auf Line-Pegel für die Injektion in das, was Aufnahmemedium war mit.

Jensen Transformers macht einen Transformator, der genau dies tut, die JT-DB-E ist.   Viele scheuen Transformatoren auf dem Gelände sie in unerwünschter Weise mit dem Klang stören.   Sie müssen zu einer schlechteren Marken und Modelle hören werden, weil die Jensen Transformers einwandfrei erfüllen die ihnen zugewiesenen Aufgaben und erhöhen zusätzlich die gesamte Klangbild.   Ich vermutet, es wäre möglich, eine einfache Schaltung und Anordnung der Transformatoren in einer Weise, dass die Erreichung dieses Zieles zu erleichtern würden Design.

Das Studio, wo ich die meisten Platten, die ich eine große Menge des JT-DB-E-Transformator erworben produziert - rund 96 Kanäle, wenn ich mich richtig erinnere.   Ich ging dann auf Verbindungen arbeiten und hier ist das Ergebnis:

Zur Erläuterung der Ein-und Ausgänge sowohl auf ELCO / EDAC 90-pin Stecker.   Der Ton kommt aus den Modulen auf ¼ "Cinch-Anschlüsse, die dann zu einer ELCO gehen auf der Rückseite des Racks, wo sie sich befinden.   Die Ausgänge sind über den Transformator Eingänge verkabelt; verarbeitet durch die Transformatoren, dann an die Eingänge eines separaten Rack Mikrofonvorverstärker weitergeleitet.   Von der Mikrofonvorverstärker der Sound geht dann direkt an die Tape-Eingänge (unter Umgehung der Konsole, die nur für die Überwachung und Mischen verwendet wurde).

Dieses besondere Studio bequem hatte eine große Menge von externen Mikrofon-Preamps, die Erleichterung dieses Ergebnis.   Es wäre natürlich möglich, Route der Ausgang des Trafos in die Konsole Mic Preamps oder (mehr zeitgemäß) in die Eingänge eines A / D-Wandler für das Routing zu einem der bevorzugten digitalen Medien.   In einem solchen Fall würden die Ergebnisse wesentlich davon abhängen, die Schaltung und Qualität der Komponenten eines jeden dieser elektronischen Vermittler.   Mit Apogee-Wandler in Logic das Ergebnis ist so gut, wie man es auf 2 "Ampex 456 Band bei 30 i / p / s mit Dolby SR, die meine bevorzugte Aufnahme-Kombination war zu bekommen.

Wir entdeckten diese Schritte deutlich verbessert die Qualität der Gesamt-Sound.   In der Tat verbessert sie so sehr, dass wir etwas bekannt wurde, in der gesamten Branche für die erstklassigen Sound konnten wir von sonst schlecht-performing Samplern und anderen ROM-basierten Geräten zu extrahieren.   Die Leute waren ständig fragen, was für geheime Geräte waren wir bereitstellen, um diese Ergebnisse zu erzielen.

Neben den alltäglichen Schritt des Ausgleichs der Line-Ausgang diese Technik auch aktiviert man abholen mellifluous Tonalität und sonoren Timbre, was mic pre war Ausnutzung.   Wir experimentierten mit einer Vielzahl von mic pre-Kombinationen mit verschiedenen Modulen.   Neve 1272s und GMLS typischerweise betont höhere Frequenzen und hatte eine Menge mehr "brutzeln" um 10 kHz.   API 512S typischerweise Mid-Range-Schub ca. 2,5 kHz versorgt.   Andere, wie die John Hardy M-1 zeichnete sich über den gesamten Frequenzbereich.   Ich könnte weiter und weiter über diese und ähnliche Nuancen, die zu sagen, waren abhängig von einer Vielzahl von anderen Faktoren ab, einschließlich Monitor Positionierung und Raumakustik natürlich gehen.   Wir haben das Beste, was wir konnten (und wenn ich so sagen, gelungen) im Controlling für diese Variablen.

Dank Jensen Transformers, Bill Whitlock und Dave Hill für diese erstaunlichen Geräte.

1 Antwort bis jetzt ↓

Leave a Comment